京洛再无佳人好句子汇编100句

鹧鸪天诗歌

鹧鸪天诗歌1

《鹧鸪天·有情莫把情相负》

夜雨来风惜岁匆，那年常伴院梧桐。新词不尽此生恨，旧事三千泪下逢。

托去雁，寄飞鸿，一腔思念两藏浓。有情莫把情相负，娥羿重逢在月中。

《鹧鸪天·长恨流情流恨长》

佳丽镜前补玉妆，当年爬上院围墙。西厢偷会余香在，红帐缠绵春乍光。

红舌蜜，粉唇香，动人抚媚胜娇娘。红楼大梦春秋事，长恨流情流恨长。

《鹧鸪天·那年那日那女孩》

秋去冬来使我哀，一腔情意恨偷埋。后悔那日把你弃，徒剩今朝泪不乖。

杨柳树，是谁栽？如同在笑我活该。梦回细雨平安夜，又见当年那女孩。

《鹧鸪天·学联》

午后佳人对楹联，苦思冥想泪涟涟。 不知词里藏何意，只懂平音把仄沿。

搜百度，问千贤，一腔怨气惹人怜。 晕头转向娇憨气，好似鱼儿水低旋。

（西厢偷会：出自古典戏曲《西厢记》文中借此以拟约会的情景。）

鹧鸪天诗歌2

一

荷叶团团水上浮，蜻蜓难作尖香谋。塘明柳翠垂云梦，雨霁风清闲钓舟。

消俗欲，觅仙酬。江妃时幻笑盈眸。伤心却恨冲波燕，只识尘情破画幽。

二

雨借云弦弹素琴，一鸥波面弄清音。舟犁耕破迷离景，风手掀开抑郁襟。

秦客避，晋人寻。武陵山水七贤心。真真如画眸前现，岂必魂游旧竹林。

三

小院榴花又自开，烧红鸟目与人腮。薄云哪敢当空过，故月惟能入夜来。

门蔽树，草侵阶。犹难重见理妆台。高城早掩云霄里，空惹相思岁岁栽。

四

小草荒阶方吐芽，园中偶见斗寒花。应多卢枕追芳梦，却共桃根泛玉槎。

怜倚竹，醉流霞。月宫每幻是伊家。俗尘偏恨佳缘短，草长莺飞失故华。

五

海上归来枫正红，长街落叶抖寒风。浮身却暖伊人语，芳信重寻昔日踪。

佳木秀，好春同。娇莺声里笑悲鸿。知缘何事花情绝，又置痴心冰雪中。

六

花盛江春付玉郎，偏遭浪蝶袭幽香。枝低犹念残垣出，命薄何求来日芳。

心沐雪，梦回乡。几回妍月照阶廊。小园春意方酣醉，却醒西风吹鬓霜。

七

隔岸芙蓉夜送香，柳摇素影月浮凉。风清默想凌波渡，竹翠还忧园径妨。

斟玉斗，剪花窗。欢愉旧事记能祥。无情恼恨鸡声起，重约佳期未及商。

鹧鸪天诗歌3

《古代诗歌鉴赏阅读 鹧 鸪 天》

鹧 鸪 天

【宋】张炎

楼上谁将玉笛吹？山前水阔暝云低。劳劳[1]燕子人千里，落落梨花雨一枝。 修禊[2]近，卖饧[3]时。故乡惟有梦相随。夜来折得江头柳，不是苏堤[4]也皱眉。

【注】[1]劳劳：遥远。[2]修禊：古俗春季于水滨设祭。[3]卖饧：清明前后卖塘粥。[4]苏堤：作者家乡杭州的名胜，以柳闻名。

【第1句】： 作者在词的上片是怎样借景抒情的？

【第2句】： 作者为什么说“不是苏堤也皱眉”？请结合词的下片分析。

钓 船 归

贺铸

绿净．春深好染衣，际柴扉。溶溶漾漾白鸥飞。两忘机。 南去北来徒自老，故人稀。夕阳长送钓船归。鳜鱼肥。 (1)“鳜鱼肥”三字让人联想起张志和《渔歌子》“西塞山前白鹭飞”句。

(2)简析首句中“净”字的妙处。

(3）探究本词的思想感情。

即 事

王安石

径暖草如积， 山晴花更繁。

纵横一川水， 高下数家村。

静憩鸡鸣午， 荒寻犬吠昏。

归来向人说， 疑是武陵源。

【第1句】：宋诗很讲究炼字，这首诗首联上下两句各有一字体现了诗人炼字的功夫，请找出来，并简要分析。（由此联想到陶潜《桃花源记》中描写美景的哪两个句子？芳草鲜美，落英缤纷）

【第2句】：这首诗的颔联和颈联描绘了一幅什么样的画面？为何会让人“疑是武陵源”？

悲 秋鹧鸪天苏轼诗歌鉴赏。

黄公度

万里西风入晚扉，高斋怅望独移时。

迢迢别浦帆双去，漠漠平芜天四垂。

雨意欲晴山鸟乐，寒声初到井梧知。

丈夫感慨关时事，不学楚人儿女悲。

1．请从“景”与“情”的角度，赏析本诗的颔联。

2．后人评此诗“格调高致”，请结合诗歌内容作简要分析。

新 晴

刘攽

青苔满地初晴后，绿树无人昼梦余。

唯有南风旧相识，偷开门户又翻书。

【第1句】：这是一首夏日即景诗，找出诗中富于季节特征的意象，并结合全诗，简要说明诗歌表现了诗人怎样的心情。

【第2句】：“偷开门户又翻书”一句中的“偷”字在《宋诗别裁》中为“径”字，你认为哪一个好？简要说明理由。

余杭四月

[元]白珽

四月余杭道，一晴生意繁。朱樱①青豆酒，绿草白鹅村。

水满船头滑，风轻袖影翻。几家蚕事动，寂寂昼门关②。

[注]①朱樱：樱桃的一种。②昼门关：从蚕孵出到结茧期间，养蚕人家为防外人冲犯而终日紧闭门户。

【第1句】：诗的颔联在写景上用了多种表现手法，指出其中一种并结合诗句简要分析。

【第2句】：“一晴生意繁”是什么意思？体现在诗中哪些地方？请简要分析。

山寺夜起

江 湜

月升岩石巅，下照一溪烟。

烟色如云白，流来野寺前。

开门惜夜景，矫首看霜天。

谁见无家客，山中独不眠。

【第1句】： 【第3句】：四两句中的“烟”有哪些特点？诗人是如何描写的？

【第2句】： 结合全诗分析诗人“不眠”的原因。

鹧鸪天诗歌4

《贺铸《鹧鸪天》赏析》

空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣

---- 贺铸的《鹧鸪天》赏析

安意如在《人生若只如初见》中提到很多悼亡诗词，唐元稹的《遣悲怀》，宋苏轼的《江城子》，清纳兰容若的《饮水词》，《诗经》中的《绿衣》。不知为何，独漏掉了贺铸的《半死桐》，这首词与《江城子》堪称宋朝咏悼词的双璧。

重过阊门万事非。同来何事不同归。梧桐半死清霜后，头白鸳鸯失伴飞。

原上草，露初晞。旧栖新垅两依依。空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

—— 贺铸的《鹧鸪天》

词牌大都是有着一番来历，如《青玉案》取自于汉人张衡《四愁诗》中"美人赠我锦绣缎，何以报之青玉案"，贺铸有一个特点就是喜欢改创词牌。这一首的词牌原为《鹧鸪天》被他改为《半死桐》。

它是贺铸为原配妻子所作的悼亡词。贺铸有着显赫的家族，是宋太祖贺皇后的族孙，只是家道中落，一生屈居下僚，俸禄微薄。他的妻子为皇族宗氏女，在家里过着锦衣玉食的生活。然嫁给贺方回却吃尽苦头，毫无怨言，勤俭持家，一个很贤慧的女子，与方回相濡以沫，感情甚笃。

我再次经过阊门，不禁想起以前与你在一起的情景，一路同行，一路欢笑。而如今物是人非事事休，苍天啊，我们一起来这儿，为什么不能一起回去。我看见在清冷的霜雾中，梧桐半是枯萎，多么的凄凉，长相依相伴的鸳鸯失去了伴侣，发出哀鸣，而我失去深爱的你，就像这半死的梧桐失伴的鸳鸯。原野上枯黄的草上露水刚干，露水明日还复落，而我却再也见不到你了。只得在旧居与新坟间徘徊，忆往夕我俩两情依依，何等快活。如今孤身卧在凄冷的床上，辗转反侧睡不着，倾听着窗外潺潺的雨声，一叶叶，一声声，空阶滴到明，不由得又想起你，谁还会在夜晚挑灯为我缝补衣服？

情真则意切，情深则语淡。

大道理都是朴素的，真感情也都是朴素的，它不需要华丽的`语言装饰，也不需要任何人工的雕琢。情之所涌，笔之所至，散发着质朴的光泽，更能打动人心。像《江城子》、《十里长街送总理》，每读之，眼必微潮。

这首词非常朴素。今夕对比，突出如今凄冷的境况。两个诘问，“同来何事不同归”，“谁复挑灯夜补衣”，看似无理，实则是断肠之句。两个比喻，更添凄凉意。整首词表达出诗人沉重哀痛的心情，对妻子浓浓的思念。除了你，谁会为我挑灯夜缝衣？贺铸二十九岁时，

曾写过一首《问内》诗，写大伏天赵氏为自己缝补冬衣。如今想到生活中的种种细节，愈发肝胆寸断，哀伤不已。

谁会想到如此绵密细腻的词，是出自五大三粗的武官之手。拒宋史记载贺铸“身长八尺，面如铁色，眉目耸拔。”他有个外号叫贺鬼头。这样的外貌应没几个人爱靠近他。

外表不讨喜也就罢了，天生丽质难自弃嘛！个性也不讨喜。据说贺铸喜欢当面指出别人的缺点，碰到权贵，从来都不肯阿谀奉承。迁到临城做县令，三天之内，便将前任县令滞留下来的三百多件案件悉数作了判结，全县百姓，听了这件事情，对贺铸刮目相看。这样人的人空有远大的抱负——仗剑行侠建功业，在现实中只落得处处碰壁而已。

外表的粗犷狷介，内心的绵密婉约，他的词作亦豪亦婉，只是那些豪放词作不以人熟知。也许是因人生境遇，他的婉约词作感人至深，最著名的当属《青玉案》，“试问闲愁都几许？一川烟草，满城飞絮，梅子黄时雨。”为什么会有那么多愁绪？为着开篇那个“凌波不过横塘路”的女子吗？那女子只代表着一个美丽的事物。生命中很多美丽的事物，都不可得，只能“但目送，芳尘去”，唯一得到的美丽事物却天人永绝，自是愁肠满怀。

即使天下人都负我也没关系，我还有你，如今我连你都失去了，只能空床卧听南窗雨，谁复挑灯夜补衣。

《半死桐》让我们认识了一位情深无比，孤苦凄凉的老人——贺方回。

鹧鸪天诗歌5

【第14句】：阅读下面这首词，按要求作答。（８分）

鹧鸪天?送廓之秋试①

［宋］辛弃疾

白苎②新袍入嫩凉。春蚕食叶响回廊，禹门③已准桃花浪，月殿先收桂子香。

鹏北海，凤朝阳。又携书剑路茫茫。明年此日青云去，却笑人间举子忙。

【注】

① 试：科举时代秋秀举行的考试，又叫秋闱。

②白苎（zhù）:用白色苎麻织成的布。

③禹门：即龙六，古时以“鱼跃龙门”喻指考试得中。

(1)“白苎新袍入嫩凉”句中的“嫩”字带给你怎样的感觉？（２分）

答：轻微、新鲜、清爽等。

(2)“鹏北海，凤朝阳。又携书剑路茫茫”怎样体现了辛词的豪放特点？（３分）

答：大鹏、丹凤、意象豪迈；北海、太阳、路茫茫、意境开阔；携书佩剑，显示出既儒雅又刚健的气概。

(3)请举一例分析本词虚实相生的艺术手法。（３分）

答：例：“白苎新袍入凉”“春蚕食叶响回廊”是实写，点明时令和环境；“明年此日青云去，去笑人间举子忙”是虚写，想象金榜题名后轻松愉悦的心情。虚实相生，表达对应考者的良好祝愿。

鹧鸪天诗歌6

●鹧鸪天

己酉之秋，苕溪记所见

姜夔

京洛风流绝代人，因何风絮落溪津？

笼鞋浅出鸦头袜，知是凌波缥缈身。

红乍笑，绿长嚬。

与谁同度可怜春？

鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云。

姜夔词作鉴赏

宋孝宗淳熙十年（1189），姜夔在苕溪（今浙江湖州）为一位不幸女子的身世所感动，写下了这首词。而且，由于他有着一段不同寻常的合肥情事，他不知不觉中将这位不幸女子与其合肥情侣连系起来。故通篇皆是对不幸女子的深深怜悯和同情，而毫无轻薄浮浪之语，格调高雅，意境醇正。

京洛，河南洛阳。周平王开始建都于此，后来东汉的首都也在这里，所以又称京洛。后人使用此词包括洛阳或京都两种含义。此处代指南宋都城临安，风流，指品格超逸。开篇即写这个妇女出处不凡，她来自南宋的都城临安；她既有超逸的品格，又有举世无双的美貌。首句京洛风流绝代人七个字，包括这样三层意思。

那么，这位曾风光一时的佳人，因何风絮落溪津？为何像风中飞絮似的，飘落到苕溪的渡口来呢？

说她的来到苕溪是如柳絮的随风飘落，含意深厚。颠狂柳絮随风舞（杜甫《绝句漫兴》），这风中之絮是不由自主，又是无人怜惜的。用风中之絮来比喻，暗示人的不幸遭遇，一个落字双关出人与柳絮的同等命运。其中也掺杂着作者的身世之感。这句前面用因何这一似问非问的句式，后面用荒僻的溪津与繁华的京洛作鲜明对比，深刻地写出了这个风流绝代人的不幸遭遇。也表达了作者对其的深深怜悯和同情。

笼鞋浅出鸦头袜。笼鞋，鞋面较宽的鞋子。鸦头袜，古代妇女穿的分出足趾的袜子。这句是说从笼鞋中微微地露出了鸦头袜。知是凌波缥缈身。化用曹植《洛神赋》典故，曹植形容洛水女神是体迅飞凫，飘忽若神；凌波微步，罗袜生尘。这词里的女子穿了这样款式的鞋袜，步态轻盈，如宓妃洛神一般。这仍是对风流绝代人的赞美：她高洁，飘逸，和一般风尘女子迥然不同。

过片，暗示她的辛酸生活，并表达了对她不幸遭遇的同情。红乍笑，绿长嚬。红，指她朱红的嘴唇，说轻启朱唇，露出浅浅的笑；或说红指她笑时莲脸生春；总之是说她笑时的美丽。绿，指青黛色的眉毛，说她双眉紧锁，隐含忧伤。乍，表示时间短暂，与长相对。说明她笑时短，嚬时长。仅用六个字，不仅使人的神态毕现，而且写出了人酸苦的内心世界。这笑，看来是勉为欢笑，而嚬才是真情的流露。红乍笑，绿长嚬六字用得高妙奇绝。红与绿对，色彩鲜明，让人顿觉佳人的仪态万方：乍与长对，以时间长短刻画佳人神态的流程：笑与嚬对，揭示出佳人复杂的心态。意蕴本融，言简意赅。描写女子情态的词句本也常见，如修眉敛黛，遥山横翠，相对结春愁（柳永《少年游》），十三个字只写出了人的春愁：娇香淡染胭脂雪，愁春细画弯弯月（晏几道《菩萨蛮》），十四个字只写了人在梳妆打扮时而愁春。它们都没有姜词这样高度浓缩，韵味悠远。

与谁同度可怜春。春光无限美好，可是面对这样的良辰美景，有谁与她共同度过呢？与谁，即没有谁。贺铸有锦瑟华年谁与度（《青玉案》）句，与此境界极相似。这深情的一问，不仅表现出词人对她的同情，惺惺相惜，而且写出了她的孤苦寂寞。从整首词看，所写是一个歌妓之类的人物。她在繁华的京城也许曾经有过一曲红绡不知数的美好时光，如今却沦落溪律，无人与度芳春。对于她的不幸遭受，词人一个字也没有写，女主人公也始终未发一语，全从我之所见方面着笔。感慨都在虚处，这样词人的同情之感，表达得酣畅淋漓，人物形象也栩栩可见，特别最后两句更是神来之笔：鸳鸯独宿何曾惯，化作西楼一缕云！

古人传说鸳鸯双宿双飞，常用来作为夫妻间爱情的象征。鸳鸯独宿，深一层表明无人与之同度，只剩下孤苦一人了。何曾惯，也深一层地流露出她的忆旧念往，直至今天仍怀着感情上的痛苦。因此接着说：化作西楼一缕云。宋玉《高唐赋》载巫山神女与楚王的故事：妾在巫山之阳，高丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之下。说她化作西楼上空一缕飞云，如巫山神女，对过去那朝朝暮暮，阳台之下的欢愉情景，不能忘怀，表现出她对爱情生活的无限回忆和执着追求。

白石词的基本风格是清空，要清空，就要有一种冲冷的胸怀，不让七情六欲无节制地发展，从而达到一种超逸空灵的境界。对情词来说，就不能热情过度，因热情过度容易形成痴迷状态，要用冷笔处理。本词就是冷笔写热情的作品。本词用笔，有时从实处落墨，有时虚处着笔（如笼鞋以下四句），但它无穷哀怨，都在虚处（陈延焯《白雨斋词话》评姜夔《点绛唇》结句语），虽有深情，由于用冷笔处理，故显得气体高妙，清远空灵。

鹧鸪天诗歌7

脸上残霞酒半消，晚妆匀罢却无聊。金泥小帐谁与共，银字笙寒懒更调。人悄悄，漏迢迢，琐窗虚度可怜宵。一从恨满丁香结，几度春深荳蔻梢。

这是一首闺怨词。以“寄情”标题，意为将闺中思恋之情寄与远方。

上片刻画闺中人形象。“脸上残霞酒半消”这是描绘闺中人美丽的外貌。“酒半消”说明她还没有完全从醉态中清醒过来，似醉非醉的脸上泛着淡淡红霞一样的光彩。她为什么醉酒呢？自然是内心有愁怨，以酒解愁罢了。“晚妆匀罢却无聊”这是从行动上深一层刻画形象。酒醒了，闺中是何等寂寥，正象李清照所说：“守着窗儿，独自怎生得黑！”空闺独守的日子真是难熬呵！只得坐在镜前晚梳妆，来消磨时光。然而，梳妆后依旧是百无聊赖。“金泥”，用金色颜料描画。欧阳修《南歌子》有“凤髻金泥带，龙文玉掌梳”句（头上梳着凤凰样的发髻，系着金色颜料描画的彩带，插着游龙花纹的玉梳）。“银字”，以银作字，饰其音节。白居易《南园试小乐》有“高调管色吹银字”句。这两句是通过环境描写更深一层刻画闺中人形象，揭示其内心世界的愁怨。用金色颜料描画的玲珑小帐是这样美观华丽，但衾凤冷，枕鸳孤，意中人不归，这美丽的闺房欢乐在哪儿呢！独守空房，哪有心思去调弄、吹奏刻着银字调号的笙管，就让它冷清清地搁在那儿吧！通过这样的描写，我们想见女主人不仅有美丽的外貌，而且多才多艺。然而她内心世界却被愁怨充斥着。

下片从环境气氛烘托和时间推移上形象地表现闺中人怨恨的深远。“人悄悄，漏迢迢，琐窗虚度可怜宵。”夜深人静，计时的漏滴声小，但在静夜中却格外清晰，象从很远很远的地方传来，一点一滴都传到辗转反侧、不能入睡的闺中人耳中，她就是这样在琐窗朱户中将可爱的良宵虚度（“琐窗”，小巧玲珑之窗）。这是以声托静渲染闺中的清冷、阒寂。“一从恨满丁香结，几度春深荳蔻梢。”她心中的怨恨就象窗前那淡红色丁香花一样，一簇一簇地郁结在一起，从未消散过。而青春的岁月，美好的年华，就在那荳蔻花开花谢之中悄悄地流逝了！结句以流水对出现，“一从”、“几度”，“恨满”、“春深”连用，不仅在时间上将今宵与往昔联系起来，乍远乍近，舒卷自如，且进一步形象地描绘了女主人的生活环境，将无形的愁怨和岁月消逝变为有形。“满”是空间结体上说明怨恨之多；“深”是从时间深远中说明恨之绵长。这种以写景结句，正象秦观《千秋岁》“飞红万点愁如海”一样，达到情景双绘的效果。

鹧鸪天诗歌8

鹧鸪天·建康上元作①

赵 鼎

客路那知岁序移，忽惊春到小桃枝。天涯海角悲凉地，记得当年全盛时。 花弄影，月流辉。水晶宫殿五云飞。分明一觉华胥梦②，回首东风泪满衣。

注：①本词作于宋南渡后的元宵节。②华胥梦：传说黄帝梦游华胥之国，该国社会繁荣祥和。

8．这首词炼字很有特色，此词前两句哪个字用得最好？为什么？(5分)

9．这首词主要运用了哪种表现手法来表达思想感情？请作简要赏析。(6分)

【第8句】：“惊”字用得最好。(1分)“惊”字与首句的“那知”相呼应，(1分)不但表现了时序推移之速，而且写出了如梦初醒之情态，充分表达了作者恨时思国的爱国情怀。(3分)(意思对即可。如答其它的字，言之成理可酌情给分，但不能超过2分。)

【第9句】：参考答案一：主要运用了反衬(对比)的表现手法(2分)。词人通过回忆当年全盛时的欢乐反衬(对比)南渡后客居的悲凉(2分)，突出了沉重的爱国之思(2分)。

参考答案二：主要运用了虚实相生的表现手法(2分)。上片实写南渡后客居的悲凉，下片转入对当年全盛时欢乐生活的回忆，结尾两句又跌入悲怆的现实(2分)，表达了沉重的爱国之思(2分)。

赏析：赵鼎是宋代中兴名臣，此词作于建康(南京)上元(元宵)节时，表达了沉重的爱国感情。金兵南侵，而转徙异乡，不知不觉又是一年的春天到了，因为小桃到了上元节即着花。从开封到南京虽然不远，但总觉得到了天涯海角一般，心里特别凄凉，不禁回忆起在汴梁时的繁华景象。花枝在皎洁的月光下是何等地婀娜多姿，宫殿晶莹剔透，云彩多么绚丽。往事晃如一场“华胥梦”。东风一吹像惊醒了似的，不禁潸然泪下。

鹧鸪天诗歌9

鹧鸪天

严 仁

一曲危弦断客肠。津桥捩柂转牙樯。江心云带蒲帆重，楼上风吹粉泪香。

瑶草碧，柳芽黄。载将离恨过潇湘。请君看取东流水，方识人间别意长。

【注释】①一曲危弦：弹奏一曲。危：高。弦：泛指乐器。②捩柂（lièdu）：扭转船舵。牙樯：饰以象牙的帆樯。

诗歌是怎样表现离情别绪的？请结合词的上阕或下阕加以简析。

答案一：上阕。（1）一二句写别时：“一曲”句，写楼上别筵情景，奠定了离别哀伤的基调，宴席将散，一曲离歌令人愁肠欲断，不忍离别（2分）；（2）“津桥”句，借人已上船、船已起航，写不得不别的无奈，使惜别的气氛更为浓厚（2分）。（3）三四句写别后：“江心”句从行人的角度写来，“带”与“重”，借行者的主观感觉，表现离别的沉重与不舍。“楼上”句从送行者的角度来写，从对方着笔，借风吹粉泪，渲染离情，将别情的抒发推上了高峰。三四句句各写一方，将惜别之情，写得深挚感人。（4分）

答案二：下阕。（1）以乐景衬哀情，草碧柳黄，以美好的春景，反衬离别的忧伤（2分）。（2）化无形为有形（或运用通感的手法），“载将”一句将看不见、摸不着的“离恨”写得具体而有分量（3分）。3）巧设比喻（或衬托），以悠悠不尽的东流江水，喻绵绵不断的离别愁情，使伤别之情进一步深化，令人回味不绝（3分）。

鹧鸪天诗歌10

　　为卿十赋鹧鸪天

暮雪初融料峭寒，为卿一赋鹧鸪天。

拟将南蕊撷佢土，罔计春飙恶玉关。

跋夐巘，涉荒潭，琴心化斗照谁还？

生涯仗剑赍无寄，瘦马西风何以堪。

马瘦风疾举步难，为卿二赋鹧鸪天。

黄沙酹酒埋红豆，赤地挥刀乂素笺。

札百裂，爱千连，犹由怅梦向沈园。

伊身不胜空楼冷，凉彻红酥慎倚栏。

凉彻鲛绡抆玉颜，为卿三赋鹧鸪天。

镜花水月辜渠汝，露魄霜魂枉绊牵。

心碎碎，语喃喃，萦思尝借牖边弦。

宫商角徵音悲哑，剪水双瞳雨泪涟。

剪水双瞳柳含烟，为卿四赋鹧鸪天。

千秋岁引莺啼序，烛影摇红相见欢。

离翠袖，误桃源，瑶华催雪忆少年。

诉衷情令春光好，并蒂芙蓉双瑞莲。

并蒂芙蓉二色莲，为卿五赋鹧鸪天。

青衣修指拨檠爇，红袖柔荑添馥燃。

情缱绻，意缠绵，离歌和泪未轻弹。

长空素诺积成谶，除却此云不巫山。

除却此云怎巫山？为卿六赋鹧鸪天。

百年求得蒹葭度，千载修来萤火眠。

生共驻，殒同阑，尘中何处不江南。

添声杨柳枝多丽，归去来兮人月圆。

月未央时人不全，为卿七赋鹧鸪天。

亭旁花落积成阵，榭侧苔生滋就毡。

冷簌簌，热炎炎。寒来暑往苦经年。

木石盟怎成追忆？河畔三生徒画籖。

石刻三生未了缘，为卿八赋鹧鸪天。

跌跌宕宕空途冷，曲曲折折满径寒。

心沥沥，泪潸潸，娓娓词阕念中填。

此情何得筝绳断，木鹊飘零化杜鹃。

咳血声声化杜鹃，为卿九赋鹧鸪天。

云雷聚坼催孤影，老翅奔飞朔素媔。

淌火海，滚刀山，上穷碧落下黄泉。

闻伊欲醮琴偕瑟，寸断肝肠心似煎。

寸断肝肠心不安，为卿十赋鹧鸪天。

前词九谱离殇曲，此阕一填和美言。

如适已，但婵娟，否则七尺负人间。

惊涛裂岸风云起，没齿珠黄抱你还。

《鹧鸪天》诗歌合集

《鹧鸪天.秋吟》(第一部)

露润东篱韵意浓，层林尽染送归鸿。玉绡叠影长歌绾，金笔吟笺短笛融。

花有梦，影无踪，几回帘叩与君同。人生若只如初见，何叹离歌透九重！

《鹧鸪天.画秋》（第二部）

又是丹枫织就章，裁诗题叶染笺芳。风传北苑疏枝影，菊点东篱雅韵扬。

莲报谢，柳呈黄，山空水瘦几凄凉。芦花风弄飘飞雪，在水之湄凝似霜！

《鹧鸪天.无题》（第三部）

径冷山寒枫赭稀，暮蝉鸣泣欲辞枝。残阳依旧西山尽，倦蝶无心北海飞。

情切切，梦依依，云笺写尽落花词。筠窗滴翠千千阕，欲寄鸿书暗约期！

《鹧鸪天.随笔》（第四部）

又见东篱菊蕊初，重阳把盏约蓬壶。琐窗唱罢黄花瘦，烟径诗林紫陌敷。

寒雾柳，冷萧疏，西风轻叩一丝无。何时携手云山翠，可解天涯尺素书！

《鹧鸪天.菊韵》（第五部）

未借东风依暖裁，凌霜笑靥晚秋来。莫嫌衰草诗情冷，犹有倾城滴翠阶。

芳谢落，我登台，百花敛迹惧霜埋。轮回几度清秋剪，伴月疏枝淡淡怀！

《鹧鸪天.等你三天》（第六部）

窗外秋声扣客魂，西风过处未留痕。离歌难忘樽前月，羌笛常怀梦里人。

空有梦，却难真，挑灯孤影费诗神。红尘等你三天错，怕见双飞蝶梦频！

《鹧鸪天.流年浅唱》（第七部）

一曲长歌淡若烟，凝香铺就嵌流年。墨摇明月疏馨蕊，笔点清风弄影牵。

情缱绻，忆绵绵，时光对酌自清欢。悠然采菊闲杯醉，岁月枝头衣袂翩！

《鹧鸪天.自嘲》（第八部）

夜幕华灯月挂梢，卷帘伏案蕴歌谣。铺笺弄墨疏梅韵，浊酒吟诗绘竹骄。

翻古卷，品离骚，遣怀择韵酿香醪。浮华纷扰从容度，淡看红尘一袖抛！

《鹧鸪天.夏荷》（第九部）

碧水连天展绿罗，疏枝倩影照清波。红莲卧水柔姿美，绿扇摇风绰约娥。

尘不染，越盘涡，一帘花语悟禅歌。芙蓉国里谁吟唱，唯恐秋霞听雨荷！

《鹧鸪天.咏兰》（第十部）

九畹幽香入万家，深居涧壑隐繁华。天生文雅非雕琢，自古风骚不艳花。

邀月饮，盏桑麻，孤芳一世伴朝霞。丹青素雅清泉枕，静卧空山独品茶！

《鹧鸪天.赏诗随感》（第十一部）

伏案幽怀遣落英，余诗戏笔钓秋声。萧疏篱畔枝头坐，清冷香中月下萦。

寻雅趣，弄弦筝，新词叠韵绕兰亭。云笺织就潇湘雨，最是巫山缱绻情！

《鹧鸪天.访菊》（第十二部）

瑟瑟萧风草木休，依然菊逸自风流。闲斟月色思佳句，轻叩篱门又旧游。

寻雅韵，采香羞，花前兴至赋词悠。一丛浅淡寒霜卷，数去更无君傲秋！

《鹧鸪天.无题》（第十三部）

酝酿馨香浅酌斟，兰亭锦卷醉知音。笺涂菊韵临霜写，案点梅魂对月吟。

词潋滟，意森森，清幽曲径枕泉林。诗山漫步云霞览，玉笛词溪踏古寻！

《鹧鸪天.和雅趣》（第十四部）

竹影飘摇叩玉帘，一轮幽月院中潜。兰亭月下抚琴袅，竹苑庭前雅韵添。

君子趣，丽人谦，知音墨意蕴香探。云笺织就无边境，忘却闲愁心畅恬！

鹧鸪天诗歌赏析

脸上残霞酒半消，晚妆匀罢却无聊。金泥小帐谁与共，银字笙寒懒更调。人悄悄，漏迢迢，琐窗虚度可怜宵。一从恨满丁香结，几度春深荳蔻梢。

这是一首闺怨词。以“寄情”标题，意为将闺中思恋之情寄与远方。

上片刻画闺中人形象。“脸上残霞酒半消”这是描绘闺中人美丽的外貌。“酒半消”说明她还没有完全从醉态中清醒过来，似醉非醉的脸上泛着淡淡红霞一样的光彩。她为什么醉酒呢？自然是内心有愁怨，以酒解愁罢了。“晚妆匀罢却无聊”这是从行动上深一层刻画形象。酒醒了，闺中是何等寂寥，正象李清照所说：“守着窗儿，独自怎生得黑！”空闺独守的日子真是难熬呵！只得坐在镜前晚梳妆，来消磨时光。然而，梳妆后依旧是百无聊赖。“金泥”，用金色颜料描画。欧阳修《南歌子》有“凤髻金泥带，龙文玉掌梳”句（头上梳着凤凰样的发髻，系着金色颜料描画的彩带，插着游龙花纹的玉梳）。“银字”，以银作字，饰其音节。白居易《南园试小乐》有“高调管色吹银字”句。这两句是通过环境描写更深一层刻画闺中人形象，揭示其内心世界的愁怨。用金色颜料描画的玲珑小帐是这样美观华丽，但衾凤冷，枕鸳孤，意中人不归，这美丽的闺房欢乐在哪儿呢！独守空房，哪有心思去调弄、吹奏刻着银字调号的笙管，就让它冷清清地搁在那儿吧！通过这样的描写，我们想见女主人不仅有美丽的'外貌，而且多才多艺。然而她内心世界却被愁怨充斥着。

下片从环境气氛烘托和时间推移上形象地表现闺中人怨恨的深远。“人悄悄，漏迢迢，琐窗虚度可怜宵。”夜深人静，计时的漏滴声小，但在静夜中却格外清晰，象从很远很远的地方传来，一点一滴都传到辗转反侧、不能入睡的闺中人耳中，她就是这样在琐窗朱户中将可爱的良宵虚度（“琐窗”，小巧玲珑之窗）。这是以声托静渲染闺中的清冷、阒寂。“一从恨满丁香结，几度春深荳蔻梢。”她心中的怨恨就象窗前那淡红色丁香花一样，一簇一簇地郁结在一起，从未消散过。而青春的岁月，美好的年华，就在那荳蔻花开花谢之中悄悄地流逝了！结句以流水对出现，“一从”、“几度”，“恨满”、“春深”连用，不仅在时间上将今宵与往昔联系起来，乍远乍近，舒卷自如，且进一步形象地描绘了女主人的生活环境，将无形的愁怨和岁月消逝变为有形。“满”是空间结体上说明怨恨之多；“深”是从时间深远中说明恨之绵长。这种以写景结句，正象秦观《千秋岁》“飞红万点愁如海”一样，达到情景双绘的效果。

《鹧鸪天.送人》诗歌品读及练习

辛弃疾（1140年5月28日－1207年10月3日），原字坦夫，后改字幼安，号稼轩[1] ，山东东路济南府历城县（今济南市历城区遥墙镇四凤闸村）人。南宋豪放派词人、将领，有“词中之龙”之称。与苏轼合称“苏辛”，与李清照并称“济南二安”。现小编分享一首 辛弃疾《鹧鸪天.送人》，一起来品读下吧。

鹧鸪天·送人

宋代：辛弃疾

唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。

今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难！

译文

唱完了《阳关》曲泪却未干，视功名为馀事（志不在功名）而劝加餐。水天相连，好像将两岸的树木送向无穷的远方，乌云挟带着雨水，把重重的高山掩埋了一半。

古往今来使人愤恨的事情，何止千件万般，难道只有离别使人悲伤，聚会才使人欢颜？江头风高浪急，还不是十分险恶，而人间行路却是更艰难。

注释

⑴唱彻《阳关》：唱完送别的歌曲。 彻，完；《阳关》，琴歌《阳关三叠》。

⑵馀，多余；加餐，多吃饭。

⑶无穷：无尽，无边。

⑷今古，古往今来；般，种。

⑸只应，只以为，此处意为“岂只”。

⑹未是：还不是。

⑺别有：更有。

赏析

宋·辛弃疾《鹧鸪天·送人》：“唱彻《阳关》泪未干，功名馀事且加餐。浮天水送无穷树，带雨云埋一半山。今古恨，几千般，只应离合是悲欢？江头未是风波恶，别有人间行路难！”

唐诗宋词中充斥着很多“离愁别绪”，想想也难怪，“离别”本就不是值得高兴的事情，而对于多愁善感的文人骚客，在那个遥远的年代也许真应了费玉清的那首《千里之外》——我送你离开，天涯之外、你是否还在，琴声何来、生死难猜，用一生去等待！所以男儿有泪不轻弹，只因未到离别时。即便对于生性豪放的辛稼轩，也是难免如此——只不过他的所谓“泪未干”别有一番隐情。

“阳关”即阳关曲，也叫阳关三叠，还叫渭城曲——这狗血的名字可以出一道很烧脑的填空题。这是根据诗佛王维的七绝“送元二使安西”谱写的一首古曲，古时文人骚客离别时唱这首歌烘托一下气氛，那泪花子就滔滔不绝了——然而辛稼轩应该不至于唱完了还“泪未干”，这里的“功名馀事”更来得有些突兀，可如果联系到他这一生的经历，也就不难理解原因何在——想来他所面对的是一位知己，所以酒过三巡之后，心底的不忿也随之而来，功名并非多余之事，只是时光如白驹过隙，建功立业的机会已经越来越渺茫，纵然愤愤难平又能如何？还不如在这即将离别的时候来他个一醉方休。

“浮天水送无穷树，带雨云埋一半山”渲染了一幅令人压抑的送别场景，“树”的远去只是视角的转换，其实是“人”的远去——也或者是理想正变得越来越渺茫？乌云裹挟着雨水将苍山遮蔽，一如友人此去那扑朔迷离的前程，也或者恰似辛稼轩只因外界的种种阻挠而被一再放逐的戎马半生？从古至今有多少往事令人愤恨，是一千件，还是一万般？难道唯有离别才使人悲伤，唯有聚首才令人欢畅？长江风高浪急，但不见得真的险恶，“欲渡黄河冰塞川，将登太行雪满山（唐·李白《行路难·其一》）”，想在人世间混出个人样，才是真的难！

人在不痛快的时候，总难免触情生情，正如辛稼轩心里的不痛快恰逢好友的远行，且不论这位朋友是谁，这样的.场景无疑会放大诗人心底的伤痛，对于一腔热血却屡遭排挤打压的人来说，情郁于中自然要发之于外，只不过令人感到悲伤的是这位值得崇敬的风流才子心比天高，奈何命比纸薄，注定一辈子只能在诗词中诉说他的悲壮……

辛弃疾

辛弃疾（1140－1207），南宋词人。原字坦夫，改字幼安，别号稼轩，汉族，历城（今山东济南）人。出生时，中原已为金兵所占。21岁参加抗金义军，不久归南宋。历任湖北、江西、湖南、福建、浙东安抚使等职。一生力主抗金。曾上《美芹十论》与《九议》，条陈战守之策。其词抒写力图恢复国家统一的爱国热情，倾诉壮志难酬的悲愤，对当时执政者的屈辱求和颇多谴责；也有不少吟咏祖国河山的作品。题材广阔又善化用前人典故入词，风格沉雄豪迈又不乏细腻柔媚之处。由于辛弃疾的抗金主张与当政的主和派政见不合，后被弹劾落职，退隐江西带湖。

练习

（1）“浮天水送无穷树，带雨云埋一半山”蕴含了什么样的思想感情？运用了哪种表现手法？?

答：

（2）这首<鹧鸪天送人>以“送人”为题，下片写出了哪两层新意？?

答：

参考答案

（1）翘首远望，依依不舍的惜别之情；路途艰险，祝福平安的关切之情；山高水长，前程迷茫的郁闷之情。借景抒情或寓情于景。

（2）不应把离别（相聚）视为人世间惟一悲痛（欢乐）的事。人世间的风波远比路途风波险恶得多。