描写老太婆衣着的优美文案

求关于老太太的人物外貌描写（200字左右）

此时颤颤巍巍走来一位老太太，她没有拄拐杖，背挺得很直。

个子小小的，给人玲珑小巧之感。

岁月的风霜将她的青丝染成了花白，但全都被整整齐齐地挽在脑后。

皱纹爬上了嘴角、眼角、额头。

和蔼、充满温柔的一双眼永远微微眯缝着，好像总有灿烂的阳光照耀在她的前方使她睁不开眼。

嘴巴微张，露出小小的牙齿，多么洁白的一口牙

这位老太太衣着朴素，但都很干净，给人干练的感觉，一定很能干吧。

描写老奶奶的句子

老奶奶躬着腰，手里根拐杖，步履蹒跚的。

她满连皱纹，但很容人看出来她是个饱经风老人。

她小心翼翼的，另一只手不时的捶着腰，时而又咳嗽几声，让人不免想要搀扶她一把。

我的奶奶年已七旬，一头的短发像罩一了一层白霜，一双大眼睛已经深深地陷了下去，嘴里的牙也已经快脱光，一双粗糙的手爬满了一条条蚯蚓似的血管，那饱经风霜的脸上刻满了皱纹，像是记载着她70年来的千辛万苦。

奶奶的牙不好，吃东西时，她那两片干瘪的嘴唇老是一瘪一瘪地动着。

我的奶奶今天的穿戴与平时大不相同：头戴绒线帽，身穿一件崭新的黑呢子大衣和一条混纺呢裤子，脚上穿着一双油亮亮的平底皮鞋。

她手拄拐杖，满脸洋溢着喜气，手里拿着一张的红纸，出了门。

奶奶走路直挺着腰板儿，两只小脚“噔噔噔”地走得飞快，说起话来比走路还快。

刘奶奶在我的印象中总是干干净净的，走到她身边总会闻到一股股淡淡的皂香。

她的头发总是梳得那样好，没有一丝乱发。

她不但自己干净，而且家里的一切都被她收拾得一尘不染。

儿子、儿媳妇和孙子的衣服从来都是她洗，他们总是穿得板板正正。

我去她家没见她闲着过。

奶奶挎着一只柳条筐儿，挨个端详着。

时而弯腰用指头敲敲，那清脆的“笃笃”声，激起奶奶脸上的红晕，抹掉奶奶脸上的条条皱纹。

我的奶奶已经是七十多岁的人了。

头上布满了银发，抬头纹和眼角纹都很重。

她平时总穿着一件蓝色的上衣、黑色的裤子。

奶奶的头发是自然卷曲的，看上去中真美；慈祥的眼睛总是笑眯眯的，说起话来又清脆又好听。

她一脸慈爱沧桑，年轻时乌黑的头发已有如严冬初雪落地，像秋日的第一道霜。

根根银发，半遮半掩，若隐若现。

脸上条条皱文，好像一波三折的往事。

她一脸慈爱沧桑，年轻时乌黑的头发已有如严冬初雪落地，像秋日的第一道霜。

根根银发，半遮半掩，若隐若现。

脸上条条皱文，好像一波三折的往事。

这是一位慈祥的老人，头发梳得十分认真，没有一丝凌乱。

可那一根根银丝一般的白发还是在黑发中清晰可见。

微微下陷的眼窝里，一双深褐色的眼眸，悄悄地诉说着岁月的沧桑。

虽然已经身形佝偻，可是菊瓣似的笑容从奶奶满是皱纹的脸上绽放；虽然已经双目混浊，可是年轻时美好的回忆依然充满了她整个瘦小的身躯。

白发苍苍的邻居张奶奶拄着拐杖，脸上笑得像一朵绽开的菊花。

她眯起眼睛翻来覆去地看着玉云姐那张录取通知书，好像手里捧的不是录取通知书，而是一件稀罕的宝物。

对岸渡口，有几个人正从提上走下河滩来，一位胖胖的老太太，提着一根手杖，键步走在前头。

夕阳洒在她的满头银发上，显得神采奕奕。

奶奶的头发是自然卷曲的，看上去中真美；慈祥的眼睛总是笑眯眯的，说起话来又清脆又好听。

奶奶在我的印象中总是干干净净的，走到她身边总会闻到一股股淡淡的皂香。

她的头发总是梳得那样好，没有一丝乱发。

瞧这位老奶奶，她坐在桌子的最右端，头上蒙着一块白头巾，身上穿着的夹袄已经打满了补丁。

她微低着头，两手熟练地缠着纱布。

我的奶奶今年八十三岁了，她个儿不高，头上全是白发，脸上布满了皱纹，牙齿全落光了。

她的背有些驼，小脚只有3寸长，但走起路来还很有精神。

我的奶奶年已七旬，一头的短发像罩一了一层白霜，一双大眼睛已经深深地陷了下去，一双粗糙的手爬满了一条条蚯蚓似的血管，那饱经风霜的脸上刻满了皱纹。

我的奶奶已经是七十多岁的人了。

头上布满了银发，抬头纹和眼角纹都很重。

她平时总穿着一件蓝色的上衣、黑色的裤子。

我奶奶今天头戴绒线帽，身穿一件崭新的黑呢子大衣和一条混纺呢裤子，脚上穿着一双油亮亮的平底皮鞋。

她手拄拐杖，满脸洋溢着喜气，手里拿着一张的红纸，出了门。

张奶奶拉着玉云姐的手，用昏花的眼睛把她从头望到脚，又从脚望到头。

望着望着，她那眼里的泪水便顺着皱纹的沟道，一串一串地落下来。

描写民国时期，女生衣着和北洋军阀的句子

刘半农等所著《赛金花本事》：对清末民初曾经风光无限的状元夫人、名妓赛金花是这样描述的——“就说我吧，除去时头上戴一根大簪，三排小簪，每排是四根，全都是翡翠的。

梳着五套头——当时最时兴的样式——颈上挂金链，戴着珐琅银表。

冬天穿狐裘都是按着颜色深浅替换。

我耳朵上戴的那副牛奶珠坠子就值几千两。

“上海《时报》：“妇女现流行一种淫妖之时下衣服，实为不成体统，不堪寓目者。

女衫手臂露出一尺左右，女裤则吊高一尺有余，乃至暑天，内则穿一粉红洋纱背心，而外罩一有眼纱之纱衫，几至肌肉尽露。

此等妖服，始行于妓女，妓女以色事人，本不足责，乃上海之各大家闺秀，均效学妓女之时下流行恶习。

妖服冶容诲淫，女教沦亡，至斯已极。

”张爱玲对服装的描述：“黄的宽袍大袖，嘈切的云朵盘头；黑色绸底上装嵌着桃红的边，青灰长裙，淡黄玳瑁眼镜；如意镶边的宝蓝配着苹果绿色的绣花袄裤”；“有一种橄榄绿的暗色绸，上面掠过大的黑影，满蓄的风雷。

还有一种丝质的日本料子，淡湖色，闪着木纹、水纹；每隔一段路，水上漂着两朵茶碗大的梅花，铁划银钩，像中世纪礼拜堂里的五彩玻璃窗画，红玻璃上嵌着沉重的铁质沿边”。

推荐《更衣记》： 《更衣记》是传奇作家张爱玲女士的一篇美文。

作者用她从容淡然的笔墨在短短的千字文中将辛亥革命前后的百年服饰演变娓娓道来，字里行间巧妙地讲述着她对服饰的独特见解。

　　 如果当初世代相传的衣服没有大批卖给收旧货的，一年一度六月里晒衣裳，该是一件辉煌热闹的事罢。

你在竹竿与竹竿之间走过，两边拦着绫罗绸缎的墙——那是埋在地底下的古代宫室里发掘出的甬道。

你把额角贴在织金的花绣上。

太阳在这边的时候，将金线晒得滚烫，然而现在已经冷了。

　 从前的人吃力地过了一辈子，所作所为，渐渐蒙上了灰尘；子孙晾衣裳的时候又把灰尘给抖了下来，在黄色的太阳里飞舞着。

回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。

　 我们不大能够想象过去的世界，这么迂缓，安静，齐整——在满清三百年的统治下，女人竟没有什么时装可言

一代又一代的人穿着同样的衣服而不觉得厌烦。

开国的时候，因为“男降女不降”，女子的服装还保留着显着的明代遗风。

从十七世纪中叶直到十九世纪末，流行着极度宽大的衫裤，有一种四平八稳的沉着气象。

领圈很低，有等于无。

穿在外面的“大袄”，在并非正式的场合，宽了衣，便露出“中袄”。

　“中袄”里面有紧窄合身的“小袄”，上床也不脱去，多半是娇媚的，桃红或水红。

三件袄子之上又加着“云肩背心”，黑缎宽镶，盘着大云头。

　削肩，细腰，平胸，薄而小的标准美女在这一层层衣衫的重压下失踪了。

她的本身是不存在的，不过是一个衣架子罢了。

中国人不赞成太触目的女人。

历史上记载的耸人听闻的美德——譬如说，一只胳膊被陌生男子拉了一把，便将它砍掉——虽然博得普通的赞叹，知识阶级对之总隐隐地觉得有点遗憾，因为一个女人不该吸引过度的注意；任是铁铮铮的名字，挂在千万人的嘴唇上，也在呼吸的水蒸气里生了锈。

　女人要想出众一点，连这样堂而皇之的途径都有人反对，何况奇装异服，自然那更是伤风败俗了。

　出门时裤子上罩的裙子，其规律化更为彻底。

通常都是黑色，逢着喜度年节，太太穿红的，姨太太穿粉红。

寡妇系黑裙，可是丈夫过世多年之后，如有公婆在堂，她可以穿湖色或雪青。

裙上的细褶是女人的仪态最严格的试验。

家教好的姑娘，莲步姗姗，百褶裙虽不至于纹丝不动，也只限于最轻微的摇颤。

不惯穿裙的小家碧玉走起路来便予人以惊风骇浪的印象。

更为苛刻的是新娘的红裙，裙腰垂下一条条半寸来宽的飘带，带端系着铃。

行动时只许有一点隐约的叮当，像远山上宝塔上的风铃。

晚至一九二○年左右，比较潇洒自由的宽褶裙入时了，这一类的裙子方才完全废除。

　穿皮子，更是禁不起一些出入，便被目为暴发户。

皮衣有一定的季节，分门别类，至为详尽。

十月里若是冷得出奇，穿三层皮是可以的，至于穿什么皮，那却要顾到季节而不能顾到天气了。

初冬穿“小毛”，如青种羊，紫羔，珠羔；然后穿“中毛”，如银鼠，灰鼠，灰脊，狐腿，甘肩，倭刀；隆冬穿“大毛”，——白狐，青狐，西狐，玄狐，紫貂。

“有功名”的人方能穿貂。

中下等阶级的人以前比现在富裕得多，大都有一件金银嵌或羊皮袍子。

　姑娘们的“昭君套”为阴森的冬月添上点色彩。

根据历代的图画，昭君出塞所戴的风兜是爱斯基摩式的，简单大方，好莱坞明星仿制者颇多。

中国十九世纪的“昭君套”却是颠狂冶艳的，——一顶瓜皮帽，帽檐围上一圈皮，帽顶缀着极大的红绒球，脑后垂着两根粉红缎带，带端缀着一对金印，动辄相击作声。

　对于细节的过份的注意。

为这一时期的服装的要点。

现代西方的时装，不必要的点缀品未尝不花样多端，但是都有个目的——把眼睛的蓝色发扬光大起来，补助不发达的胸部，使人看上去高些或矮些，集中注意力在腰肢上，消灭臀部过度的曲线……古中国衣衫上的点缀品却是完全无意义的。

若说它是纯粹装饰性质的罢，为什么连鞋底上也满布着繁缛的图案呢

鞋的本身就很少在人前露脸的机会，别说鞋底了，高底的边缘也充塞着密密的花纹。

　袄子有“三镶三滚”，“五镶五滚”，“七镶七滚”之别，镶滚之外，下摆与大襟上还闪烁着水钻盘的梅花，菊花。

袖上另钉着名唤“阑干”的丝质花边，宽约七寸，挖空镂出福寿字样。

　这样聚集了无数小小的有趣之点。

这样不停地另生枝节，放恣，不讲理，在不相干的事物上浪费了精力，正是中国有闲阶级一贯的态度。

惟有世界上最清闲的国家里最闲的人，方才能够领略到这些细节的妙处。

制造一百种相仿而不犯重的图案，固然需要艺术与时间；欣赏它，也同样地烦难。

　古中国的时装设计家似乎不知道，一个女人到底不是大观园。

太多的堆砌使兴趣不能集中。

我们的时装的历史，一言以蔽之，就是这些点缀品的逐渐减去。

　当然事情不是这么简单。

还有腰身大小的交替盈蚀。

第一个严重的变化发生在光绪三十二三年。

铁路已经不那么稀罕了，火车开始在中国人的生活里占一重要位置。

诸大商港的时新款式迅速地传入内地。

衣裤渐渐缩小，“阑干”与阔滚条过了时，单剩下一条极窄的。

扁的是“韭菜边”，圆的是“灯草边”，又称“线香滚”。

在政治动乱与社会不靖的时期——譬如欧洲的文艺复兴时代——时髦的衣服永远是紧匝在身上，轻捷利落，容许剧烈的活动。

在十五世纪的意大利，因为衣裤过于紧小，肘弯膝盖，筋骨接榫处非得开缝不可。

中国衣服在革命酝酿期间差一点就胀裂开来了。

“小皇帝”登基的时候，袄子套在人身上像刀鞘。

中国女人的紧身背心的功用实在奇妙——衣服再紧些，衣服底下的肉体也还不是写实派的作风，看上去不大像个女人而像一缕诗魂。

长袄的直线延至膝盖为止，下面虚飘飘垂下两条窄窄的裤管，似脚非脚的金莲抱歉地轻轻踏在地上。

铅笔一般瘦的裤脚妙在给人一种伶仃无告的感觉。

在中国诗里，“可怜”是“可爱”的代名词。

男人向有保护异性的嗜好，而在青黄不接的过渡时代，颠连困苦的生活情形更激动了这种倾向。

宽袍大袖的，端凝的妇女现在发现太福相了是不行的，做个薄命人反倒于她们有利。

　那又是一个各趋极端的时代。

政治与家庭制度的缺点突然被揭穿。

年青的知识阶级仇视着传统的一切，甚至于中国的一切。

保守性的方面也因为惊恐的缘故而增强了压力。

神经质的论争无日不进行着，在家庭里，在报纸上，在娱乐场所。

连涂脂抹粉的文明戏演员，姨太太们的理想恋人，也在戏台上向他们的未婚妻借题发挥讨论时事，声泪俱下。

　一向心平气和的古国从来没有如此骚动过。

在那歇斯底里的气氛里，“元宝领”这东西产生了——高得与鼻尖平行的硬领，像缅甸的一层层叠至尺来高的金属顶圈一般，逼迫女人们伸长了脖子。

这吓人的衣领与下面的一捻柳腰完全不相称。

头重脚轻，无均衡的性质正象征了那个时代。

　民国初建立，有一时期似乎各方面都有浮面的清明气象。

　大家都认真相信卢骚的理想化的人权主义。

学生们热诚拥护投票制度，非孝，自由恋爱。

甚至于纯粹的精神恋爱也有人实验过，但似乎不会成功。

　时装上也显出空前的天真，轻快，愉悦。

“喇叭管袖子”飘飘欲仙，露出一大截玉腕。

短袄腰部极为紧小。

上层阶级的女人出门系裙，在家里只穿一条齐膝的短裤，丝袜也只到膝为止，裤与袜的交界处偶然也大胆地暴露了膝盖，存心不良的女人往往从袄底垂下挑拨性的长而宽的淡色丝质裤带，带端飘着排穗。

　民国初年的时装，大部份的灵感是得自西方的。

衣领减低了不算，甚至被蠲免了的时候也有。

领口挖成圆形，方形，鸡心形，金刚钻形。

白色丝质围巾四季都能用。

白丝袜脚跟上的黑绣花，像虫的行列，蠕蠕爬到腿肚子上。

交际花与妓女常常有戴平光眼镜以为美的。

舶来品不分皂白地被接受，可见一斑。

　军阀来来去去，马蹄后飞沙走石，跟着他们自己的官员，政府，法律，跌跌绊绊赶上去的时装，也同样地千变万化。

短袄的下摆忽而圆，忽而尖，忽而六角形。

女人的衣服往常是和珠宝一般，没有年纪的，随时可以变卖，然而在民国的当铺里不复受欢迎了，因为过了时就一文不值。

　时装的日新月异并不一定表现活泼的精神与新颖的思想。

恰巧相反。

它可以代表呆滞；由于其他活动范围内的失败，所有的创造力都流入衣服的区域里去。

在政治混乱期间，人们没有能力改良他们的生活情形。

他们只能够创造他们贴身的环境——那就是衣服。

我们各人住在各人的衣服里。

　一九二一年，女人穿上了长袍。

发源于满洲的旗装自从旗人入关之后一直是与中土的服装并行着的，各不相犯。

旗下的妇女嫌她们的旗袍缺乏女性美，也想改穿较妩媚的袄裤，然而皇帝下诏，严厉禁止了。

五族共和之后，全国妇女突然一致采用旗袍，倒不是为了效忠于满清，提倡复辟运动，而是因为女子蓄意要模仿男子。

在中国，自古以来女人的代名词是“三绺梳头，两截穿衣。

”一截穿衣与两截穿衣是很细微的区别，似乎没有什么不公平之处，可是一九二○年的女人很容易地就多了心。

她们初受西方文化的薰陶，醉心于男女平权之说，可是四周的实际情形与理想相差太远了，羞愤之下，她们排斥女性化的一切，恨不得将女人的根性斩尽杀绝。

　因此初兴的旗袍是严冷方正的，具有清教徒的风格。

　政治上，对内对外陆续发生的不幸事件使民众灰了心。

青年人的理想总有支持不了的一天。

时装开始紧缩。

喇叭管袖子收小了。

一九三○年，袖长及肘，衣领又高了起来。

往年的元宝领的优点在它的适宜的角度，斜斜地切过两腮，不是瓜子脸也变了瓜子脸，这一次的高领却是圆筒式的，紧抵着下颔，肌肉尚未松弛的姑娘们也生了双下巴。

这种衣领根本不可恕。

可是它象征了十年前那种理智化的淫逸的空气——直挺挺的衣领远远隔开了女神似的头与下面的丰柔肉身。

这儿有讽刺、有绝望后的狂笑。

　当时欧美流行着的双排钮扣的军人式的外套正和中国人凄厉的心情一拍即合。

然而恪守中庸之道的中国女人在那雄赳赳的大衣底下穿着拂地的丝绒长袍，袍叉开到大腿上，露出同样质料的长裤子，裤脚上闪着银色花边。

衣服的主人翁也是这样的奇异的配搭，表面上无不激烈地唱高调，骨子里还是唯物主义者。

　近年来最重要的变化是衣袖的废除。

（那似乎是极其艰难危险的工作，小心翼翼地，费了二十年的工夫方才完全剪去。

）同时衣领矮了，袍身短了，装饰性质的镶滚也免了，改用盘花钮扣来代替，不久连钮扣也被捐弃了，改用揿钮。

总之，这笔账完全是减法——所有的点缀品，无论有用没用，一概剔去。

剩下的只有一件紧身背心，露出颈项，两臂与小腿。

　现在要紧的是人，旗袍的作用不外乎烘云托月忠实地将人体轮廓曲曲勾出。

革命前的装束却反之，人属次要，单只注重诗意的线条，于是女人的体格公式化，不脱衣服不知道她与她有什么不同。

　我们的时装不是一种有计划有组织的实业，不比在巴黎，几个规模宏大的时装公司如Lelong’s，Schiaparelli’s，垄断一切，影响及整个白种人的世界。

我们的裁缝却是没主张的。

公众的幻想往往不谋而合，产生一种不可思议的洪流。

裁缝只有追随的份儿。

因为这缘故，中国的时装更可以作民意的代表。

　究竟谁是时装的首创者，很难证明，因为中国人素不尊重版权，而且作者也不甚介意，既然抄袭是最隆重的赞美。

最近入时的半长不短的袖子，又称“四分之三袖”，上海人便说是香港发起的，而香港人又说是由上海传来的，互相推诿，不敢负责。

　一双袖子翩翩归来，预兆形式主义的复兴。

最新的发展是向传统的一方面走，细节虽不能恢复，轮廓却可尽量引用，用得活泛，一样能够适应现代环境的需要。

旗袍的大襟采取围裙式，就是个好例子，很有点“三日入厨下”的风情，耐人寻味。

　男装的近代史较为平淡。

只有一个极短的时期，民国四年至八九年，男人的衣服也讲究花哨，滚上多道的如意头，而且男女的衣料可以通用，然而生当其时的人都认为是天下大乱的怪现状之一。

目前中国人的西装，固然是谨严而黯淡，遵守西洋绅士的成规，即是中装也长年地在灰色，咖啡色，深青里面打滚，质地与图案也极单调。

男子的生活比女子自由得多，然而单凭这一件不自由，我就不愿意做一个男子。

　衣服似乎是不足挂齿的小事。

刘备说过这样的话：“兄弟如手足，妻子如衣服。

”可是如果女人能够做到“丈夫如衣服”的地步，就很不容易。

有个西方作家（是萧伯纳么

）曾经抱怨过，多数女人选择丈夫远不及选择帽子一般的聚精会神，慎重考虑。

再没有心肝的女子说起她“去年那件织锦缎夹袍”的时候，也是一往情深的。

　直到十八世纪为止，中外的男子尚有穿红着绿的权利。

男子服色的限制是现代文明的特征。

不论这在心理上有没有不健康的影响，至少这是不必要的压抑。

文明社会的集团生活里，必要的压抑有许多种，似乎小节上应当放纵些，作为补偿。

有这么一种议论，说男性如果对于衣着感到兴趣些，也许他们会安分一点，不至于千方百计争取社会的注意与赞美，为了造就一己的声望，不惜祸国殃民。

若说只消将男人打扮得花红柳绿的，天下就太平了，那当然是笑话。

大红蟒衣里面戴着绣花肚兜的官员，照样会淆乱朝纲。

但是预言家威尔斯的合理化的乌托邦里面的男女公民一律穿着最鲜艳的薄膜质的衣裤，斗篷，这倒也值得做我们参考的资料。

　因为习惯上的关系，男子打扮得略略不中程式，的确看着不顺眼，中装上加大衣，就是一个例子，不如另加上一件棉袍或皮袍来得妥当，便臃肿些也不妨。

有一次我在电车上看见一个年青人，也许是学生，也许是店伙，用米色绿方格的兔子呢制了太紧的袍，脚上穿着女式红绿条纹短袜，嘴里衔着别致的描花假象牙烟斗，烟斗里并没有烟。

他吮了一会，拿下来把它一截截拆开了，又装上去，再送到嘴里去吮，面上颇有得色。

乍看觉得可笑，然而为什么不呢，如果他喜欢

……　秋凉的薄暮，小菜场上收了摊子，满地的鱼腥和青白色的芦粟的皮与渣。

一个小孩骑了自行车冲过来，卖弄本领，大叫一声，放松了扶手，摇摆着，轻倩地掠过。

在这一刹那，满街的人都充满了不可理喻的景仰之心。

人生最可爱的当儿便在那一撒手罢

描写老爷爷外貌,神态和老奶奶的外貌,神态的句子各十句

老人满脸皱纹，眼睛给松弛的眼皮包着，简直看不见眼珠了。

【第2句】：对岸渡口，有几个人正从提上走下河滩来，一位胖胖的老太太，提着一根手杖，键步走在前头。

夕阳洒在她的满头银发上，显得神采奕奕。

【第3句】：她的双手经过多年繁重的家务劳动，已经失去青春的弹性，这儿青一块，那儿紫一块，四处开裂

【第4句】：那脚掌是那样肥厚、宽大，有如张开的蒲扇，那脚面和脚底是那样粗糙，满布皱纹、，有如落在森林中的老麻栗树皮

【第5句】：硬撅撅的像把钢刷子似的小辫儿挑战似地翘在后脑勺上。

【第6句】：阳光下，只见一个身量不高，面色黑红的少年，浓眉下的一双格外有神。

左臂上戴着红袖章，上面那“值日”两个字十分显眼。

【第7句】：她的身体长得不高，手臂依然那么细小，颧骨照旧凸出，十个指头像一束枯竹枝，仿佛一折就会折断似的；因为她十分消瘦，所以看起来她的身体轻飘飘的。

【第8句】：一位活泼可爱的小女孩，白净的瓜子脸，弯弯的眉毛下一双水灵灵的眼睛。

【第9句】：他结实得像一棵树，浑身上下没有一个地方不挺脱的。

【第10句】：小麦色的皮肤给人一种健康活力的感觉，穿着的一整套的纯白带粉色边运动服，微卷的褐色头发扎成一个轻松活泼的辫子，总是那自信可爱的表情。

【第1句】：我的外公矮矮的个子，平时总爱穿一件深蓝色的衣服。

他那饱经风霜的脸上，积蓄了他几十年的风风雨雨。

【第2句】：我的外公六十多岁了，两斑白，头顶中间光秃秃的，像个小球场，周围是稀稀的几根头发，脸庞圆圆的，整天笑眯眯的，肚子挺得高高的，像个弥佛。

3我的外公是个地地道道的庄稼老汉。

古铜色的脸上，深深地刻着一道道皱纹;两只小蒲扇似的大手，长满了。

【第4句】：李大爷个子不高，头发花白，饱风霜的脸上，刻满了岁月留下的皱纹。

那双温和的眼睛总是闪烁着慈祥的光芒。

【第5句】：那是一位年过半百的老人，一张饱经风霜的脸，两只深陷的眼睛，深邃明亮，看上去很有神;头发很却很整齐。

【第6句】：你瞧那位爷爷已换上了一身笔挺的西装，显得精神多了，走起路来也轻盈了不少!.7他穿着一身整洁的中山装，静静地坐在椅子上，没有别人注意他，他也不注意别人，只是面对烈士陵园，凝视着那巍峨的。

【第8句】：他的前额特别大，简直和面部不太相称。

脸盘的轮廓也很怪，因为所有的牙齿全部脱落了。

眼睛里闪耀着智慧的光芒，又敏锐，又细致，使你几乎觉得他有妖法。

　9他那饱经风霜的脸上，布满了深深的皱纹，两只小小的眼睛有点浑浊，他的手，有小薄扇那么大，每一根指头都粗得好像弯不过来了，皮肤皱巴巴的，有点儿像树皮。

【第10句】：王爷爷个儿不高，背有点驼，满头银发，胡子、眉毛都花白了。

他常穿一身褪了色的蓝色工作服，看上去七十多了，可还是挺精神的。

红楼梦中关于各人物的外貌衣着描写

【第1句】：的衣饰: 的衣饰可以说是小说当中最为华丽的一位，一出场你看看她”彩绣辉煌，恍若神仙妃子：头上戴着，绾着朝阳五风挂珠钗，顶上戴着赤金盘缡璎珞圈，裙边系着豆绿官绦，双衡比目玫瑰佩，身上穿着缕金百碟穿花大红洋缎窄肩袄，外罩五彩刻丝石青银鼠褂，下着翡翠撒花洋绉裙．”就这个排场恐怕我们今天走红地毯的大名星恐怕也无人能及吧：），从颜色看的这套装饰基本色调是红配绿，色彩搭配对比很是强烈，但是又不单纯是对比，石青和豆绿把强烈的对比压一下，这样的颜色搭配、珠光宝气，凤姐穿出了贵气。

【第2句】：黛玉的衣着：黛玉的衣描述的不多，不过想来应该最为雅致。

这也是作者对这个人物的特殊喜爱，给我们更多的想象的空间。

【第3句】：宝玉的衣着：宝玉的衣着也是相当的华丽，符合他贵公子的身份，出场的时候是”头上戴着束发嵌宝紫金冠，齐眉勒着二龙抢珠金抹额，穿一件二色金百碟穿花大红箭袖，束着五彩丝攒花结长穗官绦，外罩石青起花八团倭缎排穗褂，登着青缎粉底小朝靴”这个是他上学的衣饰，一转眼又换了家常的着装——“头上周围一转的短发，都结成小辫，红丝结束，共攒至顶中胎发，总编一根大辨，红亮如漆，从顶至梢，一串四颗大珠，用金八宝坠角，身上穿着银红撒花半旧大袄，仍旧戴着项圈、宝玉、寄名锁、护身符等物，下面半露松花撒花绫裤腿，锦边弹墨袜，厚底大红鞋。

”钟爱红色，只有拔尖的人物才给穿红呢，一般的人可就没这个待遇了。

【第4句】：的衣着：的衣饰还是以简洁为美，天然去雕塑，看看她家常的装扮：“头上挽着漆黑油光的髻儿，蜜合色棉袄，玫瑰紫二色金银鼠比肩褂，葱黄绫棉裙，一色半新不旧，看去不觉奢华”

【第5句】：宝琴的衣着：宝琴穿过一件凫魇裘，看上去“金翠辉煌”是专门用野鸭子头上毛制成的，是老太太给的。

这件是和宝玉的那件雀金裘互衬的。

宝琴穿着这件凫魇裘在雪里映着红梅，可谓是一道风景，连老太太都大加赞赏啊

【第6句】：贾家小姐的衣饰：没有详细的描述，只知道三位小姐似乎有统一的衣服首饰装扮。

她们每人都有一个累金风，是过年过节要戴的。

迎春的奶妈把她的饰物偷出去卖，迎春不敢追问体现出她懦弱的性格。

【第7句】：丫鬟的衣饰：的家常装扮——“银红袄儿，青缎背心，白绫细折裙”。

以准姨娘的身份回家奔丧的时候又是另外一付打扮“身上穿着桃红百子刻丝银鼠袄子，葱绿盘金彩绣锦裙，外面穿着青缎灰鼠褂”看上去还华丽，风姐还嫌太素，给了一件石青刻丝八团天马皮褂子。

鸳鸯的家常打扮“藕荷色绫袄，青缎掐牙背心，下面水绿裙子”又有“水红绫子袄，青缎子背心，束着白绉绸汗巾”的家常装扮“穿着弹墨绫薄棉袄，外面只穿着青缎夹背心”不知道青缎背心是不是贾府丫鬟的职业装束。

【第8句】：其他：芦雪庵联诗，黛玉穿了“掐金挖云红香羊皮小靴，罩了一件大红羽纱面白狐狸里的鹤氅，束一条青金闪绿双环四合如意绦，头上罩了雪帽（这里终于看到了描述黛玉的装束，感觉不仅是雅致，还是带着贵气的呢）。

众姐妹都是一色的与羽毛缎斗篷；是青哆罗呢对襟褂子（这个是很素净的，符合她的身份）；是一件莲青斗纹锦上添花洋线番丝的鹤氅（低调，不张扬，是宝钗的风格）。

湘云是小子打扮”貂鼠脑袋面子大毛黑灰鼠里子里外发烧大褂子，头上戴着一顶挖云鹅黄片金里昭君套，又围着大貂鼠风领，里面穿着半新靠色三镶领袖秋香色盘金五色绣龙窄小袖掩衿银鼠短袄，里面短短的一件水红装缎狐坎褶子，束一条蝴蝶结子长穗五色官绦。

莺儿巧结梅花络的时候，看看这个颜色怎么配，“红色的须配黑络子才好看，或是石青的才能压住颜色”“松花的配桃红，这样才娇艳”“再要淡雅中透着娇艳就葱绿柳黄”,要配络子，红色犯了色，黄色不起眼，黑色又过暗，只有金线配着黑珠线，打成络子才好看。

谁帮我摘录一段对老人长辈的神态，外貌，动作描写。

最好描写多点的。

外（1）老年人：我的外公六十多岁了，白，头顶中间光秃秃的个小球场，周围是稀稀的几根头发，脸庞圆圆整天笑眯眯的，肚子挺得高高的，像个弥佛。

他整天离不开一只小茶壶，走路的时候捧着，看报的时候摸着，就连睡觉的时候也要把茶壶放在头边，好像怕人偷走似的。

　（2）中年人：大门开了，走进来一位年轻的邮递员。

只见他全身衣服湿透了，裤腿卷得高高的，从膝盖到脚全沾满了泥水，好像刚从泥地里爬起来似的。

他手里捧着一包用油布包着落邮件，顾不上抹脸上的雨水，对屋里人说：“《儿童时代》来啦

”（3）少年人：妹妹今年十岁，读小学三年级。

她那红扑扑的脸蛋上，一双水灵灵的大眼睛适着聪明伶俐的神色。

乌黑的头发下，两条弯弯的眉毛，像那月牙儿。

她那一排雪白的牙齿当中，缺了颗门牙，一笑起来，就成了个豁牙巴，十分逗人喜欢。

神态、动作： （1）老年人：老人的双手很灵巧。

一个泥人在他手里诞生，只要几分钟。

看他又拿起一团泥，先捏成圆形，再用手轻轻揉搓，使它变得柔软起来，光滑起来。

接着，又在上面揉搓，渐渐分出了人的头、身和腿。

他左手托住这个泥人，右手在头上面摆弄着，不一会儿，泥人戴上了一顶偏偏的帽子。

（2）中年人：说时迟，那时快。

那个摔倒在地上的运动员，手一撑，脚一踮，猛地爬了起来。

左脚尖顶住起跑线，膝盖一弯，稳稳地蹲着。

两手就像两根木柱插在地上，整个身体微微前倾，那架势，就像一只起飞的雄鹰。

（3）少年人：他弯着腰，篮球在他的手下前后左右不停地拍着，两眼溜溜地转动，寻找“突围”的机会。

突然他加快了步伐，一会左拐，一会右拐，冲过了两层防线，来到篮下，一个虎跳，转身投篮，篮球在空中划了一条漂亮的弧线后，不偏不倚地落在筐内。

心理：我没有动，心里愤愤地说“她这副丑相配我叫阿姨，我的姨妈个个端庄秀丽，哼

” 我感到自己的眼睛似乎在向外冒水，要不是当着那么多同学的面，我真会狠狠扇她一记耳光。

他在一昼夜里积压的怒气如火山一样爆发了。

牙齿咬得“格格”作响，眼里闪着一股无法遏制的怒火，好似一头被激怒的狮子。

仇恨，像怪兽一般吞噬着我的心，使我不思饮食，坐立不安。

辛辣味呛得我直翻白眼，恨得牙根直发麻，手指骨节痒，想揍他一顿。

他怒不可遏地吼叫着，这声音像沉雷一样滚动着，传得很远很远。

看着这景象，愤怒的人群如同涨满河槽的洪水，突然崩开了堤口，咆哮着，势不可挡地涌进了大厅。

我胆怯地低着头，不敢看爸爸那张阴云密布的脸。

我生怕舵轮滑掉，心突突地跳，手心里都出了汗。

他两眼发直，连连自语，又惊又怕，双腿也不听使唤，像筛糠似的乱颤起来。

望着满地的碎瓶胆片，我紧张得张开了嘴巴，呆呆地立在那儿，心里忐忑不安，万一爸爸回来发现了，准会狠狠批评我的。

他惶恐不安地看着我，嘴里就像含了一串冰糖葫芦，呜呜啦啦半天没说出什么来。

冉阿让大吃一惊，门臼的响声，在他的耳朵里，就和末日审判的号角那样洪亮骇人。

语言：母亲一见荔枝，脸立刻沉了下来：“你财主了怎么着

这么贵的东西，你……”我打断母亲的话：“这么贵的东西，不兴咱们尝尝鲜

描写人物衣着的片段 200字 急急急

此时颤颤巍巍走来一位老太太，她没有拄拐杖，背挺得很直。

个子小小的，给人玲珑小巧之感。

岁月的风霜将她的青丝染成了花白，但全都被整整齐齐地挽在脑后。

皱纹爬上了嘴角、眼角、额头。

和蔼、充满温柔的一双眼永远微微眯缝着，好像总有灿烂的阳光照耀在她的前方使她睁不开眼。

嘴巴微张，露出小小的牙齿，多么洁白的一口牙

这位老太太衣着朴素，但都很干净，给人干练的感觉，一定很能干吧。