水浒传描写景物的佳句
【第1句】： 水浒传景物描写的句子加赏析
武松打虎（片断） …… 那一阵风过了，只听得乱树背后一声响，跳出一只吊晴白额大虫来，武松见了，叫声："阿呀！"从青石上翻将下来，便拿那条哨棒在手里，闪在青石边.那大虫又饥又渴，把两只爪在地下略按一按，纵身往上一扑，从半空里才窜将下来.武松被那一惊，酒都做冷汗出了.说时迟，那时快；武松见大虫扑来，只一闪，闪在大虫背后.那大虫背后看人最难，便把前爪搭在地下，把腰胯一掀，掀将起来.武松又一闪，闪在一边.大虫见掀他不着，大吼一声，却似半天里起个霹雳，振得山冈也动，这铁棒也似虎尾倒竖起来一剪.武松却又闪在一边.原来那大虫拿人只是一扑、一掀、一剪；三般都不着时，气性先自没了一半.那大虫又剪不着，再吼一声，一兜兜将回来.武松见那大虫复翻身回来，双手轮起哨棒，尽平生气力，只一棒，从半空空劈将下来.只听得一声响，簌簌地，将那树连枝带叶劈脸打将下来.定睛看时，一棒劈不着大虫；原来打急了，正打在枯树上；把那条哨棒折做两截，只拿得一半在手里.那大虫咆哮，性发起来，翻身又只一扑，扑将来，武松又只一跳，却退了十步远.那大虫恰好把两只前爪搭在武松面前.武松将半截棒丢在一边，两只手就势把大虫顶花皮胳答地揪住，一按按将下来.那只大虫急着挣扎，被武松尽气力捺定，那里肯放半点儿松宽？武松把只脚望大虫面门上、眼睛里，只顾乱踢.那大虫咆哮起来，把身底下爬起两堆黄泥做了一个土坑.武松把大虫嘴直按下黄泥坑里去.那大虫吃武松奈何得没了些气力.武松把左手紧紧地揪住顶花皮；偷出右手来，提起铁锤般大拳头，尽平生动，只顾打，打到五六十拳，那大虫眼里，口里、鼻子里、耳朵里都迸出鲜血来，更动弹不得，只剩口里兀自气喘.武松放了手，来松树边寻那打折的哨棒，拿在手里；只怕大虫不死，把棒橛又打了一回.赏析：《武松打虎》节选自《水浒传》，短文之所以能把武松打虎的经过写得如此具体、精彩，这主要归功于作者善于捕捉人物的动作.武松的"闪、轮、劈丢、揪"等一系列动作的贴切运用，写出了当时情况的危急、有力地突出了武松的武艺高强，其中，我们也发现选择人物在关键时刻的动作来写.这样，动作最能突出人物的思想、品质，不要胡子眉毛一把抓.此外，作者把老虎的动作“一扑、一掀、一剪"都写得惟妙惟肖，让人读后如临其境，为武松捏一把汗，作者对人物动作的观察是细致而敏锐的，本文的文字写得干净利落、情节曲折生动.【第2句】：水浒传》这部长篇英雄传奇的开山之作，有着空前的艺术成就，对明清以至现代小说的创作，都产生了重大影响.《风雪山神庙》节选自第十回，这部分在情节构成、人物言行和环境描写方面堪为观止.一、情节张弛有致，揭示官逼民反的重大主题.章回小说脱胎于“说话”，它有意识地追求情节的曲折生动.在《风雪山神庙》中，情节的设置和推进张弛有致，扣人心弦，时而剑拔弩张，时而微风细浪，极尽腾挪变化之妙，给人以丰富的审美愉悦.它展示出林冲性格由隐忍走向反抗的历史，又昭示了性格变化的社会制约因素，突出了官逼民反的重大主题.本文由六个部分构建成完整的叙事单元.沧州逢故人是序幕，酒店授杀机是开端，买刀寻仇人、替守草料场、投宿山神庙是发展，火烧草料场是高潮，头祭山神庙是结局，雪夜上梁山是尾声.序幕中作者虽云林冲“闲走”，其实闲笔不闲.它娴熟地利用偶然，牵出了穿针引线的人物李小二；表现了林冲扶危济困、慷慨尚义的性格；高太尉三字为后文窃听埋下了伏线，可谓肌理缜密，颇具匠心.林冲他乡遇故人，难中逢高朋，困厄之中出现意外之喜，情节设置显示为“弛”.开端中，东京不速之客“闪”进酒店，约会无一面之缘的管营差拨，辞退招待，面授机宜，高价收买，使情节平地生波.读者虽不能断定来人是谁，高太尉三字已同林冲息息相关.情节骤然由驰变张，森森杀气弥满沧州牢城.发展中，林冲闻风购刀，怀揣利刃，到处寻仇，情节继续升温.作者分三层来写，由当日的前街后巷，到次日的城里城外，再到三五日后的心下自慢，情节由张变弛，构成第一波澜.林冲替守草料场，杀身之祸未降，美差反而临头，情节松弛降到零点.到林冲雪夜沽酒，因草厅坍塌，投宿庙中，情节由弛渐张，却有惊无险，毒辣的杀机潜伏在林冲与自然环境的矛盾表象之中.到草料场大火烧天，不共戴天的仇敌也来到庙下避雪，同林冲只有一门之隔，情节的紧张达到惊心动魄的高潮.结局中，林冲手刃仇敌，邪恶的一方血染荒郊，暴尸野外，情节也由张变驰.林冲大步朝东，逃离现场，全文的情节也自然绾合.作者就是在这样的情节张驰中，刻画了林冲由隐忍到反抗的性格转变.东岳庙前，林冲惧于权势，教训高衙内的拳头自行瘫软.误入白虎堂，刺配沧洲道，野猪林中几乎命丧黄泉，林冲却苦劝鲁智深饶过董超薜霸.来到沧洲后，又用白银讨好管营差拨，苟且偷生，身履死地还随遇而安，想着请城里匠人来修缮草厅.草厅倒塌后，还要亲手摸摸炭火是否熄灭，可谓兢兢业业，尽心尽责.这一切都说明林冲本无反意，东京温柔的好梦总是憧憬在林冲的幻想世界，成为他屈辱求生的精神支柱.然而身为大僚的高太尉为了满足继子的淫心，却步。
【第2句】： 【水浒传景物描写最为精彩的段落摘抄】
林冲自来天王堂取了包裹，带了尖刀，拿了条花枪，与差拨一同辞了管营.两个取路投草料场来.正是严冬天气，彤云密布，朔风渐起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来.那雪早下得密了.这武松提了梢棒，大着步，自过景阳冈来.约行了四五里路，来到了冈子下，见一大树，刮去了皮，一片白，上写两行字.武松也颇识几字.抬头看时，上面写道：“近因景阳冈大虫伤人，但有过往客商，可于巳、午、未三个时辰结夥成队过冈.勿请自误.”武松看了，笑道：“这是酒家诡诈，惊吓那等客人，便去那厮家里宿歇.你却怕甚么乌！”横拖着梢棒，便上冈子来.那时已有申牌时分.这轮红日，压压地相傍下山.武松乘着酒兴，只管走上冈子来.走不到半里多路，见一个败落的山神庙.行到庙前，见这庙门上贴着一张印信榜文.武松住了脚读时，上面写道：“阳谷县为这景阳冈上新有一只大虫，近来伤害人命.见今杖限各乡里正并猎户人等，打捕未获.如有过往客商人等，可于巳、午、未三个时辰结伴过冈.其余时分及单身客人，白日不许过冈.恐被伤害性命不便.各宜知悉.”武松读了印信榜文，方知端的有虎.欲待发步再回酒店里来，寻思道：“我回去时，须吃他耻笑，不是好汉，难以转去.”存想了一回，说道：“怕甚么乌！且只顾上去，看怎地！”武松正走，看看酒涌上来，便把毡笠儿背在脊梁上，将梢棒绾在肋下，一步步上那冈子来.回头看这日色时，渐渐地坠下去了.辛辛苦苦给你找来了，给点积分吧。
【第3句】： 求水浒传中写景的句子及赏析
天理昭昭不可诬，莫将奸恶作良图。
若非风雪沽村酒，定被焚烧化朽枯。
自谓冥中施计毒，谁知暗里有神扶。
最怜万死逃生地，真是瑰奇伟丈夫。
上面一首律诗写的是《水浒传》中的一个经典情节—林教头风雪山神庙。其中的精彩内容紧扣“风雪”二字。那么“雪”在故事中起了生么关键作用呢？下面我们从“雪”的角度来分析一下《水浒传》中景物描写的作用。
【第1句】：烘托故事氛围。首先，文中直接描写风雪有三处。第一处写林冲初到草料场，写风起雪下。“纷纷扬扬”是写雪花之大，一个“卷”字是写朔风之烈，“一天”是写范围之广；其二，写林冲出门买酒时的雪势变大：“那雪正下得紧”；其三，写林冲买酒返回时雪势变大：“越下得紧了”。这两处的“紧”字，用语不俗，用语简练，却极为传神地写出了这场雪越下越大，越下越猛。其次，用侧面描写衬托风雪。如火盆熄灭、草屋被压倒，写出了风之烈，雪之大。这样一来，通过多角度的描写，便把这场越来越紧的大雪呈现在读者面前，同时故事情节也如同这场越来越紧的雪，一步一步走向高潮，雪地里，朔风凛冽，雪花飞舞，林冲迤逦而行，内心孤单而凄冷……所以雪还起着烘托氛围、烘托人物心理的的作用。
【第2句】：推动故事情节发展。正因为风大雪紧林冲才要喝酒，才会在沽酒途中见到山神庙；正因为 风大雪紧，草听才会被压倒，林冲才被逼到山神庙安身。听到陆谦等人的谈话，促使林冲杀敌复仇，性格上出现了重大转变。所以诗中说：“若非风雪沽村酒，定被焚烧化朽枯”。就是说，若没有这场大雪，林冲不去买酒，岂不早就丧身火场。
【第4句】： 《水浒传》景物描写的句子加赏析有
桂花离海峤，云叶散天衢。彩霞照万里如银，素魄映千山似水。一轮爽垲，
能分宇宙澄清；四海团圞，射映乾坤皎洁。影横旷野，惊独宿之乌鸦；光射平湖，
照双栖之鸿雁。冰轮碾出三千里，玉兔平吞四百州。
延伸：.层层如雨脚，郁郁似云头。杈牙如鸾凤之巢，屈曲似龙蛇之势。根盘地角，弯环有似蟒盘旋；影拂烟霄，高耸直教禽打捉。直饶胆硬心刚汉，也作魂飞魄散人
延伸：银迷草舍，玉映茅檐，数十株老树杈枒，三五处小窗关闭。疏荆篱落，浑
如腻粉轻铺；黄土绕墙，却似铅华布就。千团柳絮飘帘幕，万片鹅毛舞酒旗。
【第5句】： 水浒传景物描写最为精彩的段落摘抄
林冲自来天王堂取了包裹，带了尖刀，拿了条花枪， 与差拨一同辞了管营。
两个取路投草料场来。正是严冬天气，彤云密布，朔风渐 起，却早纷纷扬扬卷下一天大雪来。
那雪早下得密了。 这武松提了梢棒，大着步，自过景阳 冈来。
约行了四五里路，来到了冈子下，见一大树，刮去了皮，一片白，上写两 行字。武松也颇识几字。
抬头看时，上面写道：“近因景阳冈大虫伤人，但有过 往客商，可于巳、午、未三个时辰结夥成队过冈。勿请自误。”
武松看了，笑道： “这是酒家诡诈，惊吓那等客人，便去那厮家里宿歇。你却怕甚么乌！”横拖着 梢棒，便上冈子来。
那时已有申牌时分。这轮红日，压压地相傍下山。
武松乘着 酒兴，只管走上冈子来。走不到半里多路，见一个败落的山神庙。
行到庙前，见 这庙门上贴着一张印信榜文。武松住了脚读时，上面写道： “阳谷县为这景阳冈上新有一只大虫，近来伤害人命。
见今杖限各乡里正并 猎户人等，打捕未获。如有过往客商人等，可于巳、午、未三个时辰结伴过冈。
其余时分及单身客人，白日不许过冈。恐被伤害性命不便。
各宜知悉。” 武松读了印信榜文，方知端的有虎。
欲待发步再回酒店里来，寻思道：“我 回去时，须吃他耻笑，不是好汉，难以转去。”存想了一回，说道：“怕甚么乌！ 且只顾上去，看怎地！”武松正走，看看酒涌上来，便把毡笠儿背在脊梁上，将 梢棒绾在肋下，一步步上那冈子来。
回头看这日色时，渐渐地坠下去了。 辛辛苦苦给你找来了，给点积分吧。
【第6句】： 水浒传景物描写句子,50字左右,多几条
【第1句】：桂花离海峤，云叶散天衢.彩霞照万里如银，素魄映千山似水.一轮爽垲，
能分宇宙澄清；四海团圞，射映乾坤皎洁.影横旷野，惊独宿之乌鸦；光射平湖，
照双栖之鸿雁.冰轮碾出三千里，玉兔平吞四百州.
【第2句】：云遮峰顶，日转山腰.嵯峨仿佛接天关，崒参差侵汉表.岩前花木，
舞春风暗吐清香；洞口藤萝，披宿雨倒悬嫩线.飞云瀑布，银河影浸月光寒；峭
壁苍松，铁角铃摇龙尾动.宜是县揉蓝染出，天生工积翠妆成.根盘直厌三千丈，
气势平吞四百州.
【第3句】：山影深沉，槐阴渐没.绿杨影里，时闻鸟雀归林.红杏村中，每见牛羊入圈.
落日带烟生碧雾，断霞映水散红光.溪边钓叟移舟去，野外村童跨犊归.
【第4句】：绯罗缴壁，紫绶桌围.当头额挂朱红，四下帘垂斑竹.官僚守正，戒石上刻
御制四行；令史谨严，漆牌中书低声二字.提辖官能掌机密，客帐司专管牌单.
吏兵沉重，节级严威.执藤条祗候立阶前，持大杖离班分左右.庞眉狱卒掣沉枷，
显耀狰狞.竖目押牢提铁锁，施逞猛勇.户婚词讼，断时有似玉衡明.斗殴相争，
判断恰如金镜照.虽然一郡宰臣官，果是四方民父母.直使囚从冰上立，尽教人
向镜中行.说不尽许多威仪，似塑就一堂神道.
【第5句】：红轮低坠，玉镜将明.遥观樵子归来，近睹柴门半掩.僧投古寺，疏林穰穰
鸦飞.客奔孤村，断岸嗷嗷犬吠.佳人秉烛归房，渔父收纶罢钓.唧唧乱蛩鸣腐
草，纷纷宿鹭下莎汀.
【第6句】：层层如雨脚，郁郁似云头.杈牙如鸾凤之巢，屈曲似龙蛇之势.根盘地角，
弯环有似蟒盘旋；影拂烟霄，高耸直教禽打捉.直饶胆硬心刚汉，也作魂飞魄散
人
【第7句】：银迷草舍，玉映茅檐，数十株老树杈枒，三五处小窗关闭.疏荆篱落，浑
如腻粉轻铺；黄土绕墙，却似铅华布就.千团柳絮飘帘幕，万片鹅毛舞酒旗.
【第7句】： 《水浒传》中有关人物、景物、描写的句子
赫赫有名的一段
鲁提辖拳打镇关西
本文出自《水浒传》第三回（七十回）
郑屠右手拿刀，左手便要来揪鲁达；被这鲁提辖就势按住左手，赶将入去，望小腹上只一脚，腾地踢倒在当街上。鲁达再入一步，踏住胸脯，提起那醋钵儿大小拳头，看着这郑屠道：“洒家始投老种经略相公，做到关西五路廉访使，也不枉了叫做‘镇关西’！你是个卖肉的操刀屠户，狗一般的人，也叫做‘镇关西’！你如何强骗了金翠莲？”扑的只一拳，正打在鼻子上，打得鲜血迸流，鼻子歪在半边，却便似开了个油酱铺，咸的、酸的、辣的一发都滚出来。郑屠挣不起来，那把尖刀也丢在一边，口里只叫：“打得好！”鲁达骂道：“直娘贼！还敢应口！”提起拳头来就眼眶际眉梢只一拳，打得眼棱缝裂，乌珠迸出，也似开了个彩帛铺，红的、黑的、紫的都绽将出来。
【第8句】： 求水浒传中写景,写人的句子丶
鲁智深）头裹芝麻罗万字顶头巾，脑后两个太原府纽丝金环，上穿一领鹦哥绿？丝战袍，腰系一条文武双股鸦青绦，足穿一双鹰爪皮四缝干黄靴。
生得面圆耳大，鼻直口方，腮边一部貉？胡须。身长八尺。
腰阔十围。（林冲）头戴一顶青纱抓角儿头巾，脑后两个白玉圈连珠鬓环。
身穿一领单绿罗团花战袍，腰系一条双搭尾龟背银带。穿一对磕瓜头朝样皂靴，手中执一把折迭纸西川扇子。
那官人生的豹头环眼，燕颔虎须，八尺长短身材，三十四五年纪。（柴进）马上那人，生得龙眉凤目，皓齿朱唇，三牙掩口髭须，三十四五年纪。
头戴一顶皂纱转角簇花巾，身穿一领紫绣团胸绣花袍，腰系一条玲珑嵌宝玉环绦，足穿一双金线抹绿皂朝靴。带一张弓，插一壶箭，引领从人，都到庄上来。
说到《水浒传》艺术上的成功，就离不开要谈《水浒传》的人物塑造、离不开说一百单八将，这组人物群像都或多或少地给读者留下了深刻的印象，其中有的人物特别富有人性的姿彩和人性的光华，像林冲、武松，我们一提到“林教头风雪山神庙”，活托托的一个林冲形象便如在目前。 大家知道，小说艺术创造的中心是人物形象。
这个小说有情节、有构思，但是你的情节再生动、再曲折、再吸引人，但是你的人物写得不好，没有血肉，苍白干瘪，那么这个作品是不能算成功的。我们古代的几部小说名著，都是栩栩如生地刻画了人物形象。
像《三国演义》、《水浒传》里边那些主要人物都是家喻户晓，长期活在广大人民群众心目当中。所以这个人物形象的成功是小说艺术成功的关键。
那么中国古典小说现实主义艺术，就是怎么样反映这个现实生活，怎么样把生活反映得更加真实、更加能够为读者所理解、所接受。那么中国古典小说的现实主义艺术，有一个发展和成熟的过程。
这个发展、成熟的过程，也跟人物形象的塑造分不开。所以我想先谈第一点，以林冲为例，谈《水浒传》在人物塑造上的现实主义艺术。
它的特点就是从生活出发，从生活里边来。人物有什么性格特点，这个特点后来有什么变化，都是从生活里边来的，都有他的出身、生活遭遇，他生活的具体环境，有根有据，所以就令人信服。
大家看了《水浒传》以后，林冲有一个突出的性格特点，是什么？能忍，忍辱负重、忍气吞声、不敢反抗。一出场，这个大家要注意，要充分地理想化的话，那么一开始，写一个正面的英雄人物，一开始就要写他的优点。
但是《水浒传》不一样，《水浒传》人物出场，林冲在《水浒传》里边是个响当当的英雄，了不起，作者是热烈地歌颂他的。可是一出场就写他的弱点，写他性格里边的弱点，不好的一面，就是能忍。
你想想看，一个八十万禁军教头的军官妻子，在光天化日之下，妻子被人家调戏，奇耻大辱，不能忍受的。所以他非常气愤地去了以后，他把这个人、把调戏他妻子的人肩胛扳过来。
这个地方有一句描写非常精彩，怎么写的呢？就是“当时林冲扳将过来，扳着他的肩胛，却认得是本官高衙内，先自手软了”。“先自手软了”这五个字非常值得注意，这不是简单的、一般人物的动作神态的描写，而是一下子挖掘到人的内心世界。
所以小说写林冲怒气未消，知道以后，扳过来，先自手软了。但是“怒气未消，一双眼睁着瞅那高衙内”。
但是敢怒而不敢言，敢怒而不敢打，他忍下了这口气。这个小说写得非常好，因为刚刚认识鲁智深，大家好武，而且讲义气，新认识的结义兄弟。
鲁智深就带着一帮泼皮来帮他打，结果鲁智深来了以后，他把高衙内放走了。 但是鲁智深就不买账，鲁智深怎么说呢？有一段话是响当当的，跟林冲形成鲜明的对比。
他说“你却怕他本官太尉，洒家怕他甚”，我不怕。他说“俺若撞见那撮鸟时，且教他吃洒家三百禅杖去了。”
你看，一个是忍辱怕事；一个是疾恶如仇。一个是自己受侮辱、受压迫不敢反抗；一个是看见自己的朋友受压迫，就不能忍受，这两个人的性格形成鲜明的对比。
另外《水浒传》不只是写人物的性格特点，有生活的依据，而且能够随着生活矛盾的发展，他的性格要产生变化。《水浒传》写林冲的性格转变，写得非常出色，有根有据。
他为什么要变化？什么时候变化？都是从生活出发，这是《水浒传》的现实主义。 林冲上山的过程就是从能忍到不能忍、从懦弱到坚强、从屈辱到反抗，这么一个转变过程。
所谓上山就是造反的意思，就是反叛统治阶级，就是敢于起来抗争。林冲上山是走了一个非常艰苦的道路。
《水浒传》写人物，我在这儿提一句，大家注意，不同的英雄有不同的性格，上山走的是不同的道路。这个不同的道路是跟他性格有关系的，这个性格又是跟他的家庭出身、他的生活境遇有关系的，这个写得非常好的。
你看李逵上山是最痛快的，宋江是最曲折的，我就不细说了，大家去看，很曲折。鲁智深是最爽朗的，爽朗跟痛快不完全一样；李逵是最痛快，鲁智深是非常爽朗，一点都没有瞻前顾后，凄凄惨惨切切，那种情景一点没有，非常爽朗、见义勇为、路见不平拔刀相助，主动地向统治阶级出击。
军官当不成就当和尚，和尚当不成就上山，非常爽朗。但是林冲走的道路是非常艰苦，林冲走了一个很漫长的、很艰苦的道路。
作。
