2023年3月《诗刊》读后感丨杨碧薇

原标题：2023年3月《诗刊》读后感丨杨碧薇

文丨鲁迅文学院教师 杨碧薇

一转眼，2023年的春节已经过去，春天重回大地，草长莺飞。又是三月好时节，2023年第三期《诗刊》也如约飞到我手上，为我打开了一个精彩纷呈的诗歌世界，让我再次感受到汉语热气腾腾的生命力。

在上半月刊的“读诗”栏目，王家新的一首《黎明》，用饱蘸着时间性的仪式感，徐徐地揭开了三月的帷幕。这首诗既有视角的对位，又有角色的移情；人的主体意志投射到动物身上，诗歌意义的建构便具有了双重性。用王家铭的话来说，这就是“生命的互相发现”。

在“视点”和“新时代”栏目，王太贵的《扶贫手册上的红手印》、谢子清的《第一书记》都是扶贫题材的诗歌。“精准扶贫”以不同于以往的社会/历史实践，更新了诗人们的国家/个体经验。在这些诗里，我看到一种迫切的叙事性，它恰好说明了时代对诗人和语体的双重冲击。正如王太贵写“那种甜啊，在心中久久萦绕”，“精准扶贫”对当代汉诗乃至整个当代文学的影响，都将会持续下去。

“方阵”中，杜涯的组诗《发生》保持了其一贯的水准，但她并不满足于此。她对世界的体认和对诗歌的追求，都“继续走在成长之路上”。以诗为价值建构的桥梁，她指出了一个方向：“整体，是我们终究要回去的地方”。赵野的《你的花园》有着迷人的“赵野式语体”，展示了一种清晰的汉诗发展方向：古典即现代。在传统与当代的承续中，诗与个体都将获得救赎，“我们终究会消散啊”，但“浮生暂寄，一笑就成春意”。剑男的组诗《涟漪》依托于生动的场景性，让思绪的涟漪疏密有致地泛起，日常场景与诗思相互启发，展现出及物与超越性兼得的诗意路径。

池凌云的这组《山中书简》再一次证明了她“上天入地”的能力。所谓“上天”，就是她的诗一直保持着对形而上的终极问题的关注，如火烧云让她感受到的是“无垠宇宙递送过来的/闪耀之物”；“入地”则指她在看待世间万象时的悲悯与同情，如《落入凡间》将普通劳动者进行圣化处理，让我们看到这些“隐身在人群中的神”身上的宝贵品质。蓝蓝的一组《水井》从儿童视角看人间悲欢，让人想到林海音的《城南旧事》。与《城南旧事》写城市生活有所不同《水井》弥漫着干净的乡野气息。同时，这组诗使用了更简洁的句式，凸显出作者返璞归真的诗艺追求。施施然的组诗《雨中》，外有散点式的地理坐标，内有持续集中的内心发现，透露出更替与延续的时间观：“有些事物消失了/而新的事物正在形成”；同时，诗里也充盈着美的细节：“青瓷盖碗的裂隙中，龙井混合茉莉/斜斜地溢出微温香气”。

在“气象”栏目，张炜的《南部山区》用记述性的手法描绘了一幅南部风物画，这个有着“所有的隐秘”的世界，像是另外的时空，亦像一部小说的背景。全诗在从容的叙述中隐约透露出一种元文化（meta-culture）的风味。而在本期“每月诗星”中，批评家胡亮贡献出一组奇妙的小诗。“夜色的手掌，提携了我的青枝”、“两爿柔性剪刀的扺掌谈”……一词一言，皆充满智趣。胡亮的诗似随手抓取，诗思烂漫，有一种难得的自在状态；所谓举重若轻，正是深厚的诗学素养赋予他这种奇力。

本期“国际诗坛”刊载的是伊朗女诗人葛拉娜兹·穆萨维的作品，正如总标题《被禁止的女人之歌》所示，身份问题是这组诗的核心概念之一。“我”的自我表达对照于“你”这一参照系，“我”必须通过自阐、辩证向“你”（他者）论证“我”的情感、想法和立场。“我”是“一个奇怪的女人在你的梦中被阐释”，暗示了身份建构的困境。“短歌”中，蔡小华的《骑楼老街》、王长征的《在双桥》依托于特定的坐标，把人之情与意加予骑楼和双桥，再次在新诗中激活了古典汉诗的寄情方式。

在下半月刊的“双子星座”中，晓角的组诗《外婆》从个体出发，紧贴个人生活，充满真情实感。“春天是个好孩子/他穿着粗布衣服/他很勤俭”，表述简洁有力，并让人相信，它与诗人的心同步。而诗歌的感染力，往往正包蕴于干净朴素的言说之中。这组诗里，值得一提的是《一块润肤油》，诗人从润肤油想到“正如一段糖/雪落到本质应该也是这样”，这种物感方式让人眼前一亮。

“银河”栏目里，严彬的《我爷爷和我爸爸的枇杷树》《微风轻拂的时候……》等诗暗套了小说/民间故事的讲述方式，借用了故事之魂，语言也渗透出叙事文体的味道。《我为什么喜欢看云》的写法也很独特，前三段让人想到议论文里的举证，第四段转而写“我们熟悉的流浪汉”。注意，“我们”一词巧妙地隐含了一个叙述者（说书人），TA既是故事的讲述者又是诗意的撬动者。流浪汉的故事让我想到卡尔维诺小说里那些“离去—归来”的人。诗歌的末尾，流浪汉成了一名诗人，在全诗的语境下，这个安排令人信服，实际上它也回答了为什么喜欢看云的问题。另一位诗人麦豆，则在组诗里继续着他“生活观察家”的态度。麦豆喜欢察物，并常常有新鲜的感受。《小雨》中他写雨中的鸟“像一块石头/停在树上”；《下雪了》中写“天空晦暗/但我们赞美它/孕育了一场雪”；写到房子，他也会注意到“三楼是空的。/一楼住着一位老人/去年，曾是两位。”他的诗印证了诗歌中的新感受力（桑塔格语），让我们对新诗的感受能力报以期待。精妙的物感，在黄胜的《铜钱草》中也生动地存在。铜钱草的形状“让人联想金币、大洋/钱庄的算珠”，这还不够，诗人启用了通感，听到了“金石般鸣响……荡漾的声线……檐下风铃”。通感丰富了诗意的层次，《铜钱草》当为黄胜这组诗中最别致的一首。

李长瑜的组诗《坚果》也颇见功力。以《致》为例，诗歌写得饱满但又没有过重的痕迹，在叙述接近饱溢之时，诗人知道要及时地腾挪跳闪，给想象和句子都留出空间。王馨梓的《他回来了》抓住了一个具体的场景，呈现出迷人的叙事性；另一首《骄傲猝不及防》展示了诗人在现实中的某种困境，诗歌第二段将视点从个体转移到香樟树上，与第一段中的人之困境暗暗扣合，“地上有多少枯叶，枝头就有多少嫩芽/昨夜未见雷霆，蜕变无声无息”实乃佳句。蒋兴刚的这组诗劲道醇熟，他已有了属于自己的写作路径，一首诗只要一发动，他就能轻车熟路地开下去。但有时候，“熟”对诗歌来说不一定是好事，蒋兴刚知道这一点，知道诗也需要“从未经历的/下一秒”，因此，他在诗里留出意外，“我目视空枝，把消逝变成了可见之物”。

“校园”栏目一直追踪校园诗歌的脚步，体现了《诗刊》关注新人、助推新诗发展的一面。本期“校园”里，吴任几的《回归年》采用了灵活的叙事方法，其中有电影式的镜头特写，“雨水顺着杉木淌下树根”，有意识流、场景描绘、议论和插叙，搭建起一种成熟的叙事形态，整首诗闪耀着精彩的表现力。王彤乐的《长夏记事》有着清晰的美学走向，蓝色、信件、老街、纸船、琴键等物事无一不传递着“旧”的美学态度。全诗像一部文艺片，也说明怀旧在诗意里始终有着巨大的市场。

总的来说，第三期《诗刊》犹如当代汉诗的一份微缩景观，透过它，我看到当代汉诗不同的侧面、梯队和生态。在“后疫情时代”，人类其实正站在新的历史节点上，通过诗歌折射时代之变、描制新的时代景观，并在对时代与灵魂的双向叩问中探寻汉诗的突破路径，是我们应尽的写作职责。我相信，在这一进程中，诗歌不会辜负每一颗真诚的心灵。我更期待，人与诗组成的新的“人—诗共同体”，将作为一种新型的历史装置、一种有力的价值形态，参与到历史的发言和语言的生长中。返回搜狐，查看更多

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