我不愿停在这里-人物

宁浩，中国新一代的年轻导演，因电影《疯狂的石头》而广为人知。
　　
　　我就想谈谈，我是怎么样变成一个导演的。其实我写的第一个剧本《疯狂的石头》，当时叫《钻石》，被一个中戏的老师看到了，他说：你这个故事讲得很有意思，正好我带的这个班要毕业了，就把它排成毕业大戏吧。我说：好啊，你要是觉得有用，你就拿去排吧。
　　
　　我写的东西能排话剧，当时对我来说是一个鼓励，我发现原来我可以进行完整的故事创作。但是当时的问题是，写完《疯狂的石头》也没人给钱拍，因为算算那个账，怎么都得上百万的制作费，所以我就说，那就干脆写个便宜的拍吧，然后就回头重新写，怎么不花钱怎么写，于是就有了第二个故事《香火》。
　　
　　临毕业的时候，我决定把这个故事拍出来，就把我头两年攒的钱拿出来自己投资，拍《香火》。
　　
　　拍完之后，我其实完全不清楚，我这个片子能够用来做什么，我只是把它拍完了、剪完了，往那儿一放。但是就在我准备重新找工作的时候，突然我那个摄影师朋友跟我说：有一个香港电影节的选片人来北京了，听说你拍了一个电影，你可不可以给他看一看？我心里一点底都没有，不知道我拍的是一个什么东西。我说：能见人吗？那就给他看看吧。我记得当时看了一半，因为急着赶飞机，他就走了，所以我就觉得这肯定没戏了。大概一个月以后，我突然收到了选片人的邮件，他说我们想邀请你的电影参加洛迦诺国际电影节。
　　
　　所以其实那是我拿到的第一个国际奖项。从那开始，我觉得我要坚定自己这个方向，我要开始做一个电影导演。紧接着我又拍了《绿草地》。拍完《绿草地》之后，我就又开始在全世界第二次免费旅游。记得那年在柏林影展放《绿草地》，我数了一下底下只有40个观众。我出来之后坐在台阶上，然后身边突然坐了一个人，我一看是陆川。我们两个就在那儿聊影展，最后我们俩聊着说：到底拍电影是给什么观众看？不是每年拍一个电影，跑几万公里，只去跟几十个观众交流，我希望我的表达能够有更多的观众看。而中国电影在海外毕竟只是边缘化的，所以我还是希望能够给中国人看。我就想，我应该拍一些中国观众喜欢的电影，这个才是我的方向，于是我下定决心应该再一次改变。
　　
　　回来之后，我在香港参加影展的时候遇到了著名的刘德华先生。当时华哥看完我拍的那个《绿草地》以后，说：你其实是有做商业片的潜质的，你愿意做什么电影我不管，我给你一笔钱，你想拍什么都可以。我说：这个机会特别好。
　　
　　在收到他的这个邀请之后，我开始回去想拍什么。这时我把我写的第一套剧本又拿出来，叫《大钻石》，就是后来的《疯狂的石头》，进行了四个月的改编，于是开机了。
　　
　　有一天早上，我突然被一个电话吵醒了，对方说：我是韩三平。韩三平当时跟我说：我看了你的电影，刚刚看完。他说：我们决定发行。于是我就稀里糊涂地卷进了这个商业电影的怀抱里。
　　
　　我那时候就一直在想，我就是为了拍一个商业片去挣钱吗？我觉得好像也不是。电影是一个文化产品，不提炼出文化核心来我觉得那它就是空的，它就仅仅是娱乐产品。
　　
　　我想清楚了，然后在2023年的时候，我们改组公司，重新换了一个品牌。我在《无人区》的片头加了坏猴子，我说我从现在开始，不仅仅做电影，也要开始做电影背后的文化。这坏猴子的精神到底是什么呢？从我的出发点角度，我首先是喜欢好玩儿的东西，然后我喜欢可以改变、有创新的东西，所以我希望后面做的东西，都符合这样的标准。我自己也很奇怪我怎么会变成一个导演的，因为它压根儿就没有在我人生规划当中。学了四年的绘画是画什么？画电影海报。毕业之后我还画过一张，当时画的是刘德华。画完那一张，我们就失业了，因为打印机诞生了。
　　
　　那是我第一次知道迷茫是什么感觉，就是站在人生的“米”字路口，觉得任何一个方向都可以走，但是又完全不知道，走到哪个方向是正确的。我记得当时我在金韵琴行，跟琴行的老板张敬云聊天。我说：我其实挺迷茫的，我不清楚该去哪里。
　　
　　他当时就跟我说：宁浩，我是过来人。做生意这件事儿呢，非常简单。一毛钱买了，两毛钱卖，你就挣了；一毛钱买了，五分钱卖，你就赔了。而且这件事情呢，对年龄没有要求，你到30岁的时候一样可以干。但你今年19岁，你应该去读书。
　　
　　临到毕业的时候我就问自己：宁浩，你难道就准备这么混下去吗？我想，我还应该变，我还应该继续改变，我要开始做一个电影导演。
　　
　　也有人问我：你为什么那么爱改变呢？或者说你就是没长性，不能在一个地方待着？
　　
　　其实人生就是一次旅途，而在这个向前走的过程中，你总会面对各种各样的困难和问题，我觉得其实最好的解决办法就是走过去，不要停在这里。改变，去做一些新的事情。